Ghost Dog: The Way of The Samurai,
США-Франция, 116 минут.
РежиссерчЦ'жим Джармуш. Звезда Форест Уитекер
О ЧЕМ это. О невозмутимом, но добром к голубям и эмигран¬там из третьего мира суперпрофессиональном киллере афро-американской наружности, который окружен итальянскими мафиози и хип-хопом, но при этом пытается следовать самурайско¬му кодексу XVIII века. На экране периодически возникают большие текстовые цитаты из самурайского учебника жизни. Типа таких: «Путь самурая - это путь к смерти. Каждый день без исключения представляй себя уже мертвым». Или: «Самурай всегда хранит вер¬ность хозяину». Или: «Мир есть сон» (черт возьми, это разве тоже первыми сказали самураи?). Или: «Серьезное следует принимать легко, а легкое - серьезно» и т.д. Гибрид фильма и книги - прямо как у самого модного интеллектуального режиссера конца 1980-х -начала 1990-х англичанина Питера Гринуэя.
Что в этом ХОРОШЕГО. Как и предыдущий фильм Джармуша «Мерт-вец», «Пес-призрак» - это формально вестерн. На современный лад, понятное дело. При всей суровости самурайских изречений, совер-шенных и спокойных, как японский сад камней, «Пес-призрак» -картина абсурдистская, очень забавная, хотя к финалу и грустная. При этом подчеркнуто и осознанно неполиткорректная. Да, все хорошие персонажи фильма - в разных смыслах небелые, но зато все главные злодеи, которых смешно мочит персонаж киллера-Уитекера,.- немощные старики (пусть и мафиози). Иногда они испускают дух с одного перепугу, когда видят направленное на них дуло пистолета.
Забавно уже то, что Джим Джармуш, являясь редким предста¬вителем и выразителем в кинематографе нью-йоркского интел-лектуального взгляда на мир (наряду с Вуди Алленом, Спайком Ли и Мартином Скорсезе - при всей стилевой, поколенческой и мировоззренческой разнице между ними), смело и нагло вторг¬ся на лос-анджелесскую территорию. Пусть и ту ее часть, которая принадлежит лучшим представителям этого киногорода, строящих свои сюжеты, концепции и пародии на голливудских штампах. Если говорить конкретно, Джармуш забрался на вроде бы чужую для него территорию Тарантино и братьев Коэнов - и доказал, что чувствует себя на ней - даже с профессиональной точки зрения -уютно. В фильме есть несколько таких филигранно смешных боевых сцен, что Коэны должны бы обзавидоваться. Возможно, и обзавидовались. Что до Тарантино, то куда без аналогий с ним,
если старики-мафиози Джармуша - из все той же тарантиновской породы «безумных детей, сформированных масскультом» (старики, которые непрерывно смотрят диснеевские мультики)?
Про аналогии с Гринуэем мы уже сказали. Стоит только добавить, что до Гринуэя надписи на экране использовал еще и такой классик, как Годар. Джармуш его тоже, без сомнения, ценит.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Убийство одного из негодяев через отверстие раковины: выстрел был произведен с первого этажа в подвал дома, куда и вела сливная кишка. Это как раз один из эпизодов, по поводу которого могли кусать локти Коэны.
Комментарий из сегодня.
«Пес-призрак» в очередной раз свидетельствует о том, ч в России - своя особая ауди! рия. Уже потому, что слишко новая и молодая: в кинопуб¬лику, в том числе продвину-тую, и даже интернет-критик постоянно вливаются свежие массы, которые словно бы свалились с луны и ничего П| земные дела не знают. Про¬читал в Интернете, что попу-лярность Джармуша началас в России именно с «Пса-призрака». Уверен, многие считали,что его популярное! началась с «Мертвеца». Хотя есть и отдельные, те, кто зна ет, что в России начала 1990-ходили на кассетах его «Та¬инственный поезд» и «Ночь на Земле». А на Горбушке в разделе культовых значи¬лись его еще более ранние фильмы 1980-х - «Страннее рая» и Down By Low, названи< которого все переводят по-разному. Следовательно, на-верняка появятся и такие,ктс будет доказывать, что первьи известным фильмом этого ре жиссера стали «Сломанные цветы» (2005).
