Rosetta, Бельгия, 95 минут. Режиссеры: -Жан-Пьер и Люк Дарденны. Звезды: Эмйли Декенн, Оливье Гурме О ЧЕМ это. История несчастной девушки, которая никак не может найти постоянную работу, и это порождает у нее жуткий комплекс. Без работы она ощущает себя недочеловеком и готова ради нее на все - даже сдать, например, единственного друга.
Что в этом ХОРОШЕГО. На первый взгляд «Розетта» сделана в сти¬ле датской «Догмы» - новой киноволны, о которой мы говорили в связи с годом 1998-м. Дрожащая камера, полное впечатление, будто подсматриваешь за реальностью и т.д. Но братья-бельгийцы Дарденнов, о которых даже среди узких знатоков еврокино к тому времени слышали немногие, пришли к стилю, пропагандируемо-му Ларсом фон Триером, сами и со своими задачами. «Догма» не сводится к неонеореализму. «Розетта» - именно что неонеореализм «Догма» - прежде всего система режиссерских самоограниче¬ний, которая заставляет напрягать мозги и помогает, преодолевая искусственные трудности, делать нестандартное кино. Это хули-ганский игровой провокативный манифест. Авторы же «Розетты» всерьез стремились к максимальному эффекту присутствия. Весь фильм (в чем главная необычность) снят крупными планами, там совершенно нет пространства - ощущение клаустрофобии, хотя действие в основном происходит на воздухе. Камера непрестанно следует за юной героиней - вечно куда-то в истерике несущейся, падающей, рыдающей, с кем-то очередным дерущейся. Рваная, дей¬ствующая на нервы картинка.
На Каннском фестивале 1999 года программа была очень сильной там были фильмы Александра Сокурова, Такеси Китано, Джима Джармуша, Педро Альмодовара, и многие из этих фильмов нрави-лись всем критикам мира. «Розетта» скорее раздражала аудиторию. На нее никто не ставил. Однако жюри во главе с режиссером-анархистом канадцем Дэвидом Кроненбергом проигнорировало картины мэтров (кроме Сокурова и Альмодовара) и распределило призы между «Розеттой» (ей достался и главный) и «Человечно¬стью» (в нашей двадцатке-1999 фильм под № 1). Поскольку именно 1999-й воспринимался в массовом сознании как последний год века и тысячелетия, жюри своим решением как бы хотело сказать: мы оставляем режиссеров XX века прошлому, пытаясь найти новых лидеров века XXI. Кроненберг четко выбрал и наградил именно те конкурсные фильмы, которые большинству по тем или иным при-чинам не понравились (исключение опять же Альмодовар).
всегда иссле¬довал черные дыры сознания, мутации души и тела («Муха», «Видео-дром», «М. Баттерфляй», «Паук» и пр.), такой сдвиг по фазе пришелся по душе.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Центральная примерно 10-минутная сцена, когда Розетта бежит по обрывам и зарослям, постоянно падает, а камера каким-то образом успевает следить за ней крупным пла¬ном. Снять такую сцену посложнее, чем битву на компьютерной горящей лаве в последних «Звездных войнах».
