The Sixth Sense, США, 107 минут.
Режиссер М.Найт Шьямалан. Звезды: Брюс Уиллис,
Хейли Джбзй Осмент
О ЧЕМ это. О запуганном 9-летнем мальчике, которого террори¬зируют призраки. Жуткие ходячие трупаки - повесившиеся, заре¬занные, застреленные, в окровавленных одеждах, с изуродован¬ными лицами и телами. Как объясняет мальчик, они не понимают, что мертвы, и хотят от него помощи, а иногда злятся и обижают его. Мальчика пытается вылечить психотерапевт, недавно потер¬певший какую-то неизвестную нам тягостную профессиональную неудачу. Его и изображает Уиллис, который попытался на рубеже веков сменить маневр, забросив своих крепких орешков ради драм и комедий. Психиатр, понятно, не верит мальчику, считая, что у того начальная стадия шизофрении. Но вдруг догадывается, что призраки и впрямь разгуливают среди нас, а мальчик (к несчастью для себя) - медиум, через которого они пытаются снестись с види¬мым миром.
Что в этом ХОРОШЕГО. За пять минут до финала происходит нечто, переворачивающее ситуацию с ног на голову. Это даже не сюжет¬ный поворот, а сюжетный взрыв. Возможно, подобного финального сюрприза кино не знало со времен «Психоз» Альфреда Хичкока. Нечастый случай, когда выдавать содержание категорически нельзя, скажу лишь, что «Шестое чувство» напоминает о «Чистой формальности» современного итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе (с Жераром Депардье и Романом Полянским - кто-то наверняка видел по ТВ). Наш классик режиссуры Александр Митта (написавший учебник о том, как выстраивать интересные сюже¬ты) признавался, что испытал от неожиданного поворота шок и профессиональную зависть - и тут же принялся пересматривать фильм, чтобы понять, каким же образом его, такого искушенно¬го, столь ловко обдурили. Голливудский индус М. Найт Шьямалан говорил, что ставил своей целью сделать самое (насколько это воз¬можно) умное коммерческое кино для массовой аудитории. Сделал: фильм умнее прочих попкорновых, но заработал больше некото¬рых серий «Звездных войн». По каким же причинам? А все по тем же: обычно зрители смотрят фильм один раз, а «Шестое чувство» подобно Александру Митте многие пересматривали. Когда уже зна¬ешь сюжетную тайну, этот фильм глядишь другими глазами. Слов¬но совсем другое кино. В следующие годы Шьямалан снял «Неуяз¬вимого», «Знаки», «Таинственный лес» и «Девушку из воды». Все они (кроме «Девушки») тоже вышли в кассовые хиты. Постепенно
стало ясно, что индус сумел изобрести особый принцип построе¬ния кинозрелищ и добился невозможного: его экзотическую для американо-европейского слуха фамилию публика запомнила. В случае с его картинами явно идут не на Уиллиса (снявшегося еще и в «Неуязвимом») и не на Мела Гибсона (сыгравшего в «Знаках»): далеко не все их фильмы собирают сотни миллионов. Идут на фамилию Шьямалан, зная о точном наборе удовольствий, который получат. Подобной узнаваемостью в массовой среде из режиссеров могут похвастаться лишь Спилберг, Лукас да Питер Джексон. Ноу-хау Шьямалана отнюдь не в мистике, которой пронизаны его филь¬мы: мало ли в кино мистики? Ноу-хау в том, что в 99 случаях из 100 он дурит публику. Смотря фильмы Шьямалана, необходимо знать: то, что вы в данный конкретный момент видите на экране, отнюдь не главное. Что именно являлось главным и что в действительности происходило, вы поймете только в конце.
СТРАННОСТИ. Мне нравится мнение одной моей знакомой, назвав¬шей «Шестое чувство» «мякишем для беззубых» - то есть фильмом-утешением. Американцы, как она сказала, обожают ленты, которые уверяют их, что тот свет, во-первых, есть и смерть еще не конец, а во-вторых, в том, что тот свет обставлен в точности как этот. Иными словами, там царит стопроцентно американский порядок, и в частности, тоже работают психоаналитики, помогающие спра¬виться со стрессом, вызванным фактом отдупления.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Надеюсь, понятно какой.
Комментарий из сегодня.
В нашей прессе Шьямала¬на со временем стали ру¬гать. Особенно за «Знаки». И зрителем-то он манипулир ет. И сюжет-де со вторжение инопланетян, которые рас-сматривают землян исключ! тельно как пищу, предельно дурацкий (хотя, согласитесь это одна из самых страшны) ситуаций, когда человек вдр понимает, что некий зверь, чужой, рассматривает его ис ключительно как еду). И ско. ко же можно использовать один и тот же надувательскр ход? Но это редкий случай, когда хочется ответить на ру гань запретной фразой: «Ее ли вы такие умные, то почем такие бедные?» «Знаки» - о нюдь не тупое кино. Просто все сумели оценить затеянн; Шьямаланом обманную игру со ссылками одновременно на гуманного «Инопланетян! на» (заставляющую думать, будто пришельцы, несмотря на дикий вид, совсем не зве ри) и на сочинения класси¬ка ужасов Лавкрафта (с его страхом перед иными, кото¬рые особенно страшны не пс тому, что они зло, а потому, что суть этого зла в принцип не постижима человеческим разумом). Немногие поняли и то, что «Знаки» на самом р ле фильм про то, что Бог ест (чтобы снимать про это, тож( надо обладать особой нагло стью). «Знаки» - это не знак: на пшеничных полях, оставл емые в фильме инопланетян ми. Это знаки, которые пода ет Бог и которые надо загод! распознавать, чтобы в крити ческой ситуации вспомнить: вот тут, чтобы спастись, над< зачем-то махнуть в воздухе бейсбольной битой.
