Timecode, США, 96 минут.
Режиссер Майк Фиггис. Звезды: Стеллан Скарсгард, Сальма Хайек, Джин Трипплхорн, Холли Хантер, Саффрон Берроуз, Джулиан Сэндз, Кайл Маклохлен
О ЧЕМ это. О съемках фильма и любовном четырехугольнике: про¬дюсер - его бывшая жена - новая любовница - любовница любов¬ницы. В фильме много смешного, но он завершится убийством. Как ни удивительно, тоже смешным (сама ситуация убийства и реакции на него) - но и страшным, поскольку все супернатурально (фильм снят «под «Догму», герои ведут себя на экране сверхреально).
Что в этом ХОРОШЕГО. Поначалу думаешь, что «Таймкод» - как «Маг-нолия» или Short Cuts. To есть несколько параллельно развивающих¬ся историй с пересекающимися персонажами, просто мы наблюда¬ем все истории одновременно. Но история одна. Ничего подобного никто еще не видел и не делал. Если есть сейчас киноавангард, то это «Таймкод». Экран поделен на четыре квадрата, и мы параллельно наблюдаем, что происходит в четырех разных местах. Первые пять минут в ужасе глядишь на полотно, ведь все говорят одновременно и по-английски. Но затем легко въезжаешь в происходящее, ведь хитрый режиссер приглушает звук то на одном экранчике, то на другом, заставляя вслушиваться лишь в значимое. Кроме того, он эмоционально синхронизирует действие, то вдруг заглушая все диалоги музыкой, то (очень забавный ход) демонстрируя землетря¬сение в Лос-Анджелесе (все четыре экранчика начинает трясти).
Не знаю, сколько времени заняли репетиции, но это первый фильм в истории игрового кино, снятый в режиме реального времени. 96 минут сняты за 96 минут. Ни на одном из четырех экранов нет ни единой монтажной склейки. Фиггис развел актеров по местам - и выпустил четырех операторов. Каждый пошел за своим персонажем. Как удалось все математически просчитать -не ведаю. Персонажей - несколько десятков. Пространство дей¬ствия - достаточно большое (улица, различные дома с множеством помещений, магазины, киностудийные апартаменты и пр.). Опера¬торы постоянно меняют объекты слежения. Часто бывает так, что двое операторов, следуя логике действия, приходят в одно и то же место, и мы видим сцену на двух экранах с двух разных точек. На каждом из экранчиков происходят свои строго выверенные мини-кульминации и эмоциональные всплески. Фиггис изменил все представления о монтаже: монтаж в том, что он разными способами заставляет нас глядеть в данную минуту именно на тот экранчик, какой сейчас наиболее важен. А уж последние полчаса фильма, когда разжимаются все пружины, сделаны так, что... Фантастика!
Поразительно, что еще за пару лет до «Таймкода» работавший в Голливуде англичанин Фиггис ничего особенного собой не пред¬ставлял. Сделал в 1993-м стандартнейшую до тошноты мелодраму «Мистер Джонс», в которой персонаж Гира был не как все, а потом психически исправился и стал в точности как все, что и объявля¬лось в финале позитивным. Но вдруг сам Фиггис стал не как все. Большинство режиссеров только прикидываются маргиналами, а стоит их поманить в Голливуд большими бюджетом и гонораром, как они бегут туда не раздумывая. Фиггис - чуть ли не единственый из режиссеров, кто, уже добившись гонораров и даже признания дядюшки «Оскара» (фильм «Покидая Лас-Вегас»), вдруг и резко ушел в маргиналы. Два абсолютно непрокатных фильма, сделанные им накануне «Таймкода» («Мисс Джули» и «Потеря сексуальной невин-ности»), содержали по нескольку потрясающих эпизодов. Стало ясно, что Фиггис может себя показать. Кто мог предположить, что покажет столь быстро?
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Безусловно сцена убийства, к которой фильм эмоционально ведет. Но убийства кого, выдавать не станем.
Комментарий из сегодня.
Я по-прежнему рассчитыва на Фиггиса, хотя его следующий фильм «Отель> снятый в 2002-м, оказался уже не столь новаторским. Впрочем, для киноманов вс равно приятным - забавны! и безумным. Там дурацкая съемочная группа во главе с истериком-режиссером пытается снять картину в стиле «Догмы». Причем в Венеции,которая есть символ и культуры, и тлени распада. А в подвале знаменитого отеля водятся каннибалы. В «Отеле» (что повтор) экран тоже периодически дробится на квадратики, хотя сам филы снят не в режиме реальноге времени. Больше всего в не впечатляет количество зве: которые готовы играть рол1 проходные и, в отличие от «Таймкода», совсем уже рискованные, какие едва Л1 покажешь - дабы не довеет до инфаркта - собственны* предкам (Валерия Голино, Кьяра Мастроянни и даже Сальма Хайек вытворяют такое... ). Удивительно, как они все, словно мотыльки на свет, слетаются за зов Фиггиса. Значит, есть у них творческая жилка. Значит, мало им правильного мейнстрима, хочется эксперимента etc.
