Vidocq, Франция, 100 минут.
Режиесер Питоф. Звезды: Жерар Депардье, Гийом
Кане.Андре Дюссолье
О ЧЕМ это. Париж 1830-го, дно общества. В один из дней дно
- w- потрясает новость, что легендарный парижский сыщик Видок упал
£3 °2 в горящий колодец и погиб. А перед тем, едва удерживаясь за край
.. 0 см" ш" колодца, вроде бы увидел склонившееся над ним ужасное лицо.
S S \ "
й ~ ° «°и з Тогда некий молодой журналист решает пойти по следу Видока,
о" s ш чтобы выяснить, что же такое жуткое тот расследовал. Оказалось,
я | с мистическую гибель двух солидных господ, которые, каждый в свой
| х ? черед, вдруг ни с того ни с сего сгорели. Пакость в том, что по сле-
I
g i | дам журналиста тоже идет некто - с кривым ножом, перерезающий
- -• □- ш ш S2 о. I глотки проболтавшимся свидетелям (сценарий Жана Кристофа
и | o.^c'J" 5 Гранже, любящего вкус крови). Не будем томить: орудует не просто
*о Ф « 5 ч § « маньяк, а монстр. Он напоминает знаменитого «призрака оперы», но
a i * £ У£ < 5" 6 поименовать его точнее «призраком стеклодувного цеха» (вспоми-
ххо
нающийся по ассоциации «ансамбль имени листопрокатного цеха» ни при чем). В роли Видока - все еще мужчинистый Депардье.
Что в этом ХОРОШЕГО. Кому-то «Видок» напомнит о «Парижских тайнах». Но поскольку это не авантюрный роман, а мистический триллер, его разумнее сопоставлять с триллером про Железного Дровосека - он же Всадник Без Головы: с «Сонной Лощиной» Тима Бёртона. Как и «Лощина», «Видок» исследует время, когда победило научное мировоззрение, и мир стал казаться материалистическим и познаваемым. Как и «Лощина», «Видок» эту материалистичность отвергает. Детективные загадки - кто убивает и почему? - можно разрешить в нем только в том случае, если отбросить холмсовский рационализм и признать, что мистическое и тот свет - существу¬ют. Короче, это фильм о кризисе научного мировоззрения (а мы-то полагали: просто готический комикс).
Другая любопытная идея «Видока»: объявившийся монстр служит точным знамением скорых социальных потрясений. Подобные мотивы о монстре как предвестнике общественных катаклизмов часто появляются именно во французском кино. В «Братстве волка» монструозный зверь был предвестником революции 1789 года. В «Видоке» монстр предвещает потрясения года 1830-го. Ждем фильма о революции 1848-го. Там наверняка монстров будет двое. Даже фамилии знаю. Подсказываю: начинаются на М. и Э., оба с бородами.
Сложности. Вечная беда французов: монстр у них (как и в «Брат¬стве волка») какой-то неамериканский, неубедительный. Когда он
наконец в кадре появляется, становится не страшно. Для желающих смотреть кино с детьми: в «Видоке» есть один неприятно кровавый эпизод - с развешанными трупами девушек.
УДАРНЫЙ эпизод. Он к тебе наклоняется - и ты вдруг видишь, что это ты сам и есть. Если испытаешь ужас, то пропал (а надо, не пуга¬ясь, в морду ему!).
NB № 1: Об изображен! док» - первый игровойi (если говорить о мейнс-целиком снятый на циф камеру. Уже после него способом были сняты « ные войны. Эпизод II». I пила новая эра: снимай без декораций, не забо о правильной постанов та и выборе фильтров ; меры. Потом зафигачи! тое в компьютер, дорис и раскрашивай как хоч' «Видок» с его придума! мрачным Парижем рас сверхкрасиво, впрочем хоже раскрашены кана глянцевые журналы и t клубы.
NB № 2: Создавать ати сферу режиссеру «Вид по кличке Питоф (до эт ботавшего над спецэф ми для «Чужого-4») nor сам Марк Каро, с котор Жан-Пьер Жене делал катесы» и «Город потег, детей». После «Видока тофа позвали в Голлив доверили экранизации из самых известных кс «Женщина-кошка». По жему мнению (которое ном случае с сожалей! деляю), фильм с Холл1< и Шарон Стоун оказал слишком увлекательн! роши только первые ги и глуповатым.
