Le fabuleux destin d'Amelie Poulain, Франция-Германия, 122 минуты.
Режиссер Жан-Пьер Жене. Звезды: Одри Тоту, Матье Кассовиц
О ЧЕМ это. Про юную прекрасную (нет, просто симпатичную, нет, все же красивую - эти дискуссии из фильма продолжаются и после сеанса) официантку Амели, которая одинока, живет на Монмартре, но на самом деле - в мире грез и совсем не хочет заме¬чать внешний мир. Чего любить мир, где все носятся с этой леди Дианой, когда есть, например, художник Ренуар? Но потом проис-ходит нечто (детали оставим за скобками), что приводит ее к про¬стой идее: хорош сдаваться на милость судьбы! Надо сказку делать былью! Отважная девушка решает творить счастье собственными руками - счастье окружающих. С помощью хитрых приемчиков-подтасовочек она начинает перелопачивать мир так, чтобы все-все хорошие люди осуществили свои мечты и обрели радость, а пло¬хие удалились на вечный покой в дальние зашторенные комнаты, боясь и носу казать. Ясно, что труднее всего обрести счастье личное. Девушка Амели все еще побаивается реального мира с его Парижем (который, впрочем, под ее влиянием становится все более сказоч¬ным) и оттого опасается отдаться любви - с таким же одиноким чудиком, как она сама. Чудик занят тем, что работает в порношопе, а также скелетом в «пещере ужасов», а в более свободное время кол-лекционирует неудачные фотографии, которые люди разрывают и выбрасывают возле фотоавтоматов, и пытается разгадать тайну странного маньяка, чьими раскурочеными фотопортретами Париж буквально засыпан. Двум чудикам удастся преодолеть взаимобо¬язнь. К счастью - теперь уже зрителей - все завершится супер-хеппи-эндом.
Что в этом ХОРОШЕГО. Наша публика хорошо знает, что такое кино-«чернуха». «Амели» - редкостный вариант большой-пребольшой «светлухи». Конечно, не все так просто. Ведь «Амели» снял Жан-Пьер Жене. Во-первых, лучший киновыдумщик современности наряду с Тимом Бёртоном и Терри Гиллиамом. Во-вторых, соавтор (наря¬ду с Марком Каро) черно-черноюморных «Деликатесов» и «Города потерянных детей» и автор мрачнейшего «Чужого-4: Воскрешения».
Фильм гораздо более хитрый, чем кажется с первого взгляда. В нем достаточно все того же черного юмора: взять хотя бы очень смеш¬ной эпизод гибели мамаши нашей героини - на мамашу свалилась с собора туристка, решившая покончить с собой. Или деталей любовных взаимоотношений героев: он пытается нежно пощеко-тать ее за шейку, подкрадываясь к ней сзади в виде скелета в пещере
ужасов - и она в ответ склоняет милую головку на скелетово плечо. Фильм переполнен массой филигранных ироничных эпизодов и забавных, фирменных для Жене персонажей. Там каждый кадр -законченная картина. Там Париж - не реальный, а чуточку комик-совый. Там (что, впрочем, уже не новость для кино - см. «Беги, Лола, беги») использован принцип Интернета: если кадр «кликает» на кого-то из героев, мы тут же видим эпизодик из его прошлого или будущего. Но в любом случае это редкий случай «действительно приятного кино». От голливудского сладкого кино - тошнит. От этого сладкого, если брать коллег-кинокритиков (вот тоже мнение) стошнило лишь одну известную мизантропессу Лидию Маслову в газете «КоммерсантЪ».
СТРАННОСТИ. Фильм культивирует инфантильность. Он обеща¬ет счастье наивным мальчикам и девочкам в возрасте вокруг 20 (каждый из них, понятно, одинок и живет в мире грез), уверяя их, будто фантазии совсем не сложно претворить в реальность. Надо только чуточку постараться. Так и хочется выглянуть из-за угла и каркнуть: пр-росто так р-радость не нагр-рянет! Р-ради р-радости р-р-работать надо!
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Амели хитро за кем-то подглядывает. Потом делает этому человеку хорошо.
NB: Героиню зовут Аме поскольку ее должна б играть святая доброта менного экрана Эмили из «Рассекая волны» Л фон Триера. Но отказа Очевидно, зря. Сыграв доселе неизвестная 0; вмиг стала европейскс трисой № 1.
