Gangs of New York, США-Германия-Италия и др. страны,
167 минуТУ .
Режиссер Мартин Скорсезе. Звезды: Леонардо
Ди Каприо, Дэниел Дей-Льюис, Кэмерон Диас, Лайем Нисон
О ЧЕМ это. Про уличные сражения в Америке начала 40-х, а затем 60-х годов XIX века. В большом голливудском кино последних лет, которое, как и болливудское (т.е. индийское), часто строится на штучках узнаваемых и предсказуемых, не было второго такого фильма, целиком собранного из готовых сюжетных кирпичиков. Вот они: главный негодяй убил отца малолетнего героя - тот вырос и решил отомстить - негодяй приблизил его к себе как сына, но узнал имя героя, садистски ранил его, а затем убил его лучшего друга. Добавим соперничество негодяя и героя - из-за девушки. Неожиданно, на первый взгляд, лишь то, что Нью-Йорк похож на московскую воровскую катакомбную Хитровку начала XX века, какой она известна по Гиляровскому и Акунину. Странной кажется и оперная театрализация массовых сцен. Лидер банды, как какой-нибудь заправский Борис Годунов или Риголетто, стоя в окружении гигантской толпы, вещает истины, а толпа в нужный момент отвеча¬ет ему дружно-одобрительным «Верно сказано!», «Так им!» или под¬держивает его шуточки отрепетированным «Ха-ха-ха-ха-ха!».
Что в этом ХОРОШЕГО. «Банды» делались долго, мучительно, их бюд¬жет достиг заоблачных высей, выход картины в Америке несколько раз откладывался. В конце концов 25-минутную нарезку из фильма впервые показали в Канне 2001 года. С тех пор в мировой крити¬ке стало принято относиться к работе Скорсезе как к неудачной. Между тем у «Банд» есть горячие поклонники, считающие их произ¬ведением истинно великим.
Попробую примирить позиции: во время просмотра фильм и в самом деле вызывает ощущения двойственные. Но проходит месяц, и оказывается, что вспоминать о нем все интереснее. Конеч¬но, театрализация фильма - не от режиссерской глупости: не тот Скорсезе режиссер, чтобы чушь пороть. Он снимал мифологиче¬ский фильм про суть американского мироощущения. Давно это было - быльем поросло. (Америка вообще специфическая страна: если судить по кинематографу, там XIX век воспринимается как в Европе XIII. А уж времена пилигримов - и вовсе Древняя Греция.) Оперность фильма со всеми его постановочными хоровыми «ха-ха-ха» - осознанная. Один из поклонников «Банд» заметил в разговоре, что их вообще надо воспринимать как своего рода «Кольцо Нибе-лунгов». Это точно. Поглядите на усы главного негодяя в изображе¬нии Дэниела Дей-Льюиса - они в точности как из Большого театра.
Такие в самый раз подошли бы оперному Ноздреву или, на худой конец, опереточному поручику Ржевскому - не из анекдотов, из спектакля «Давным-давно».
А что сюжет строится на штампах - так это тоже от того, что Скорсезе хотел рассказать историю архетипическую, возведенную на основных понятиях: отец - сын - враг - любовь - предатель¬ство - друг - месть и т.д. Главный квадратный корень, который желал на сей раз отрыть во дворе американской истории Мартин Скорсезе, - это основы тамошней (читай: общечеловеческой) демо¬кратии. Конституции и Билля о правах было недостаточно, утверж-дает фильмом Скорсезе. Важно было, чтобы демократия проросла в душах народа - родилась на улицах. Чтобы именно там люди почувствовали, что каждый «имеет право», а черный - брат белому. В основе картины не просто битвы уличных банд, которые можно считать предтечами банд мафиозных (хотя в этом смысле фильм тоже занятен. Получается, что мафия зародилась в Америке отнюдь не с приездом сицилийцев, не в бутлегерские 1920-1930-е, а почти на век раньше). В основе - битвы плохих банд с хорошими. Битвы банд полуфашистских, идеологи которых кричали «Америка для американцев» (забыв, что сами-то, как все, из эмигрантов), и банд новоэмигрантских, смешанно-расовых, борющихся за Америку для всех. Вот главный пафос фильма: именно на улицах Нью-Йорка середины XIX века эмигранты из разных стран стали плечом к пле¬чу с неграми (тогда еще не называвшимися афро-американцами) в сражении против примитивных фашистов и на деле защитили главные американские либеральные ценности.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Финал, показывающий, что все происходило чуть ли не в современности.
Комментарий из сегодн:
Фильм претендовал сразу десять «оскаровских» ста ток по итогам 2002-го и дс жен был взять хотя бы две Но получил шиш с маслог* Скандал был не в том, чтс голливудская академия п| катила «Банды» по полно: А в том, что продолжала v рировать Скорсезе в прин пе. Хотя он считается одн! из величайших режиссере современного Голливуда i ряду с Копполой, Спилбе[ гом и Иствудом, ему ни ра не присуждали «Оскары» лучший фильм года и луч шую режиссуру. Без этих град остались его знамен «Таксист», «Злые улицы», шеный бык», «После рабе «Век невинности», «Казш Остался и следующий ам циозный фильм «Авиатор снятый в 2004-м - о судье авиа-и киномагната Хова Хьюза. «Авиатор» сенсац онно проиграл «Малышке миллион» Клинта Иствуд; еле этого Скорсезе, похо> решил плюнуть на «Оска| В 2006-м он сделал филь просто для проката - «От ников», основанных на го конгской криминальной д «Двойная рокировка» и п ряющих ее поэпизодно вг до шуток. При этом Скорс умудрился загубить финг Но именно за этот фильм наконец-то получил вожд ные «Оскары» - получил совокупности: за выслугу и творчество в целом.
