Mies vailla menneisyytta, Финляндия-Франция-Германия, 97 минут.
Режиссер Аки Каурисмяки. Звезды: Маркку Пелтола, Кати Оутинен
О ЧЕМ это. Большинство сюжетов горячего финского мэтра Аки Каурисмяки описываются фразой: «Про простых людей, кото¬рые вопреки всем трудностям находят путь к счастью». На сей раз любовь и счастье обретает человек, которого хулиганы, когда он прибыл в город Хельсинки (в случае Аки Каурисмяки точнее говорить: «когда он, как уверяет фильм, якобы прибыл в будто бы Хельсинки»), шандарахнули по голове так, что он умер. Не якобы, а вполне себе. Но потом, когда ушли врачи, передумал, ожил и ушел из больницы, начав новую жизнь.
Совершенно новую - уже без всяких будто бы, как мексиканка из сериалов, он забыл про себя все: и кто он, и откуда, и даже то, что недавно у него случился семейный кризис. Человек начал жить с чистого ума и чистого листа.
Что в этом ХОРОШЕГО. Если бы Каурисмяки всерьез снимал свои фильмы и те нечаянно поднимали проблемы (того же счастья про¬стых людей), вышла бы тоска зеленейшая и банальность несусвет¬ная. Но Каурисмяки умудряется воплощать свои сюжеты в таких формах, что становится ясно: 1) ироничнее, чем он, человека нет -причем именно за счет иронии его сюжеты обретают небывалую искренность, а его герои - необычайную человечность и правди-вость, 2) нет в мире и кинорежиссера, который в большей степе¬ни - без комплексов, без рефлексий по молодости, без снобистского выпендрежа (дескать, вот какой я простой) - отождествлял бы себя со своими героями.
После удара по башке персонаж «Человека без прошлого» живет разве что не в мусорном бачке, но это его совершенно не смуща¬ет. Заводит счастье с обычной женщиной из Армии Спасения, но находит при этом истинную радость, хотя прежняя жена, которую он забыл (и которая как-то объявится) была внешне эффектнее. Вто-рично встречается с убившими его хулиганами, но те пасуют перед вышедшими на защиту персонажа простыми финскими парнями, поскольку за время беспамятства он обрел истинных, помнящих родство друзей. Обретает истинную свободу - тут серьезный момент фильма, - поскольку только в ситуации беспамятства чело¬век в возрасте вновь, как в юности, способен ощутить себя заново . родившимся, открытым миру и будущему, юным и счастливым.
Мне очень нравится этот фильм Каурисмяки - как и все его твор¬чество в целом. Это единственный истинно близкий российскому
интеллигенту режиссер - включая и режиссеров отечественных. Ближе - нет и не будет. Аки Каурисмяки близок нам еще и потому, что его герои (как он сам говорит) словно бы обитают в Финляндии дотелевизионной эры, причем приметы 1950-х естественно соче¬таются у него с приметами 2000-х. Так же они сочетаются и в созна¬нии российских интеллигентов, независимо от времени рождения: 1950-е или 1970-е.
«Человек без прошлого» - квинтэссенция тем и стиля Каурисмяки, не то чтобы фильм-вершина, но словно бы «фильм-резюме», этакий Каурисмяки Каурисмякович. Аки всегда балансирует на грани трогательности и того типа юмора, который у нас прозвали стебом. (Тут, при всей разнице мироощущений, они схожи с Альмодова-ром.) За счет этого он достигает редкостной искренности. Смеешь¬ся так, что слезы наворачиваются - от сочувствия.
Отдельное впечатление от фильма: грозная (в кавычках) соба¬ка - дворняга Ганнибал, оказывающаяся в итоге сукой и играющая в фильме не менее здорово, чем кот в скором (2004 год) фильме «Жизнь как чудо» Эмира Кустурицы.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Герой внезапно приходит в себя после смерти в морге, встает, подходит к зеркалу - и видит, что его нос (а лицо под плотно замотанными бинтами) свернут набок. Берет нос пальца¬ми - и поправляет как надо. Новая жизнь началась.
NB № 1: Над стойкой бар в фильме висит портрет i мого актера Аки Каурисп. Матти Пеллонпяя, умерц в середине 1990-х, - обл; теля приза Европейской академии за лучшую му> роль в фильме Каурисм* «Жизнь богемы». Когда i ведут машину, на заднек не с сигаретой сидит клк это сам Аки Каурисмяки
NB № 2: Осенью 2002-гс отказался поехать с «Че веком без прошлого» на Йоркский кинофестивал чина: Америка не дала Е мэтру режиссуры иранц басу Киаростами. После скандала многие были ) рены, что «Человеку бе: шлого» не видать «оска ской» номинации. Но ув
Вот тоже мнение. «Эт( вый фильм об амнезии, тором мы следуем за ге не для того, чтобы восс вить его память» (Джес( М.Андерсен, San Franci Examiner).
