Chicago, США-Германия, 113 минут. Режиссёр'Роб Маршалл. Звезды: Рене Зелльвегер, Кэтрин Зета-Джонс, Ричард Гир, Джон Си Рейли, Куинн Латифа
О ЧЕМ это. Мюзикл на основе бродвейского про стремление девушек стать знаменитостями, на пути к которому девушек не остановит ничто. Любовника пришить - это так, между прочим. Доказать в суде, что убийство было нечаянным (при помощи адвока¬та с лицом Ричарда Гира) - тем более. Действие якобы происходит в Чикаго начала неискоренимой на экране Великой депрессии.
Что в этом ХОРОШЕГО. Со времен «Титаника», пожалуй, не было дру-гого фильма, в котором настолько торжествовал бы голливудский дух. «Чикаго» словно бы изначально замышлялся как «оскаровский» триумфатор. Всякий потенциальный «оскаровский» хит должен быть путеводителем по истории Голливуда. «Чикаго» в этом смыс¬ле - фильм идеальный, потому что и погружает в золотой век Голли¬вуда (джаз, условный 1929 год), и напоминает о более современных, признанных классическими и получивших свои «Оскары» киномю¬зиклах Боба Фосса. Самый первый номер All That Jazz в исполнении Кэтрин Зеты-Джонс адресует разом к фоссовским «Кабаре» и «Всему этому джазу» (название этого хита «Чикаго» Фосс и позаимствовал для своего знаменитого фильма. Именно он, кстати, впервые поста¬вил «Чикаго» в театре в 1975 году.)
Далее. Все женщины в фильме (не только основные - Рене Зелль¬вегер и Кэтрин Зета-Джонс) - очень сексапильные. Это тоже дань памяти прекрасного Голливуда тех времен, когда женщину не обря¬жали в одежду класса унисекс.
Продолжим: всякий «оскаровский хит» должен быть политически актуальным. «Чикаго» - сатира на судебную систему в США. Суд, как говорит в фильме герой Ричарда Гира, адвокат-манипулятор,- это цирк, часть шоу-бизнеса. Эпизоды, когда Гир манипулирует прес¬сой, подзащитными и присяжными (при этом бьет степ),- из самых эффектных.
Каждый классный голливудский фильм - о Золушке и (ино¬гда) тщете стремления к славе. В центре «Чикаго» эстрадная дива в исполнении Кэтрин Зеты-Джонс и мечтающая стать дивой герои¬ня Рене Зелльвегер. Подобное голливудское противостояние двух див, новой и прежней, в свое время спародировал умница Пауль Верхувен - в фильме про стриптизерш «Шоугёрлз». Но «Чикаго» -картина тоже крайне ироничная. Она даже не о том, что любой, как заметил Энди Уорхол, имеет право на пятнадцать минут славы. Она о том, что в современном мире (в данном случае не важно, что год
действия фильма 1929-й) только и можно стать знаменитым что на пятнадцать минут.
Всякий хороший голливудский фильм должен быть технически фантастическим. «Чикаго» и тут бьет рекорды: финальные титры с перечислением актеров и прочего штата тянутся 7 (семь) минут -дольше, чем в фильмах Спилберга. Кто досидит, заметит в конце титров удивительное уведомление: песни и танцы в исполнении Гира, Зелльвегер и Зеты-Джонс исполняли именно Гир, Зелльвегер и Зета-Джонс.
Наконец, голливудский хит невозможен без актерских супер¬работ. «Чикаго» - звездный час Рене Зелльвегер, которая прежде переживала только звездные пятнадцатиминутки (успех «Джерри Магуайра», «Дневника Бриджит Джонс», роман с Джимом Керри). В фильме не три главные роли, как уверяет реклама, а одна. Гир и Зета-Джонс - у Зелльвегер на подпевках, хотя в итоге именно эти двое несправедливо обошли Зелльвегер по наградам.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Любой. Хоть финальный, когда обе главные геро¬ини, прежде враждовавшие, объединяются, чтобы превратить свою судьбу в шоу на сцене, понимая, что только в таком виде добьются всего: славы и богатства. В ситуации тотального властвования шоу над миром (таков смысл фильма) строить из себя девственницу -неуместно.
