Mulholland Drive, Франция-США, 145 минут. Режиссер Дэвид Линч. Звезды: Наоми Уотте, Лора Херринг, Джастин ТеруаО ЧЕМ это. Про таинственную связь двух девушек-актрис в кине-матографическом Лос-Анджелесе. Одна из них, красавица брю¬нетка, потеряла память после автокатастрофы и случайно забрела в дом другой, оптимистической блондинки, приехавшей в Голли¬вуд делать карьеру, безусловно успешную. Блондинка начинает помогать брюнетке распутать клубок загадочных событий и по наводкам-деталям восстановить, кто же она такая. Самый красивый дуэт девушек в истории новейшего кино.
Что в этом ХОРОШЕГО. «Малхолланд-Драйв», на первый невнима¬тельный взгляд, такой же запутанный фильм фаворита синефилов Дэвида Линча, как и его предыдущее «Шоссе в никуда». Кроме того, это фильм, напоминающий своим настроением о «Твин Пике» -культовом сериале № 1 в истории. Вероятно, Линч, несправедливо выпав к концу 1990-х из обоймы «обязательных для развитой публи¬ки» режиссеров, и впрямь мечтал вернуться в счастливые времена «Твин Пике». И сумел пожалуй что.
Отношение к фильму всего за полгода радикально изменилось. Во время премьеры в майском Канне-2001 фильм провалился. Да, часть прессы аплодировала стоя, но большая часть возмущенно вопила «бу-у-у!». Первые час сорок фильм нравился всем - и безумно. Было ясно, что это фирменный фильм Линча (опять рядом с ординарным миром существует параллельный, опять по боковым тропинкам бродит Зло, опять за углом прячется Черный Человек, напоми-нающий Оборотня Боба, опять нервно ждешь гадостей, тем более что тревожит музыка легендарного Анджело Бадаламенти - то ли действительно музыка, то ли присутствующий в кадре мистический шум). Но фильм отличался от прежних линчевых: более легкий, с массой смешнейших крутых эпизодов, словно Линч увлекся бра¬тьями Коэнами.
Однако последние минут сорок вводили зал в ступор. Начинался Линч Линчевич с магическими театрами, провалами в колодцы памяти, двойниками, с уменьшившимися до лилипутов старичками, доводящими до самоубийства героиню, с загадочным кубиком-нерубиком из синего камня (к которому вдобавок есть потайной ключик). То, что Линч получил на Каннском фестивале приз за режиссуру, было в тот момент воспринято прессой как компромисс.
Но дальше случилось забавное. Меньшая часть прессы растол¬ковала большей ее части, про что «Малхолланд-Драйв» и как его
понимать. Просто надо понимать, что именно вторая - якобы глюковая и бзиковая - часть фильма показывает, что произошло в действительности. А вся первая - якобы ясная и красивая - это фантазии одной из двух героинь: преображающий (и скрывающий) правду вымысел, который возник в больном преступном созна¬нии. Ключ к фильму: разделяющая его на две части - выдуманную и реальную - сцена в магическом театре, которая ясно дает понять: все, что мы видели до, есть лишь видимость. После таких разъясне¬ний фильм Линча показался всем простым, сверхфилигранным по исполнению, и его все полюбили.
У меня особое отношение к фильму. Право, я считаю его шедев¬ром. Случайно обнаружив его по ТВ в два ночи (раньше Линча не показывают), причем не с начала, я, хотя дома есть кассета, обяза¬тельно смотрю фильм до конца со всеми рекламными паузами. Ловя кайф от каждого кадра. Более совершенного кинопроизведения в последние годы я не знаю.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Кошмарная автокатастрофа в самом начале на Малхолланд-Драйв, благодаря которой одна из героинь избегает смерти от пули киллера (впрочем, скорее всего, никакой катастро¬фы не было, девушку действительно убили, а ее чудесное избавле¬ние от смерти - часть фантазии второй героини фильма). Изуми¬тельно смешной черный момент, как другой незадачливый киллер приканчивает всех, кого надо и не надо: несмотря на черноту эпизода, от восторга падаешь со стула.
Комментарий из сегод
Говорят: «маргинальное но», «не для всех», «не t су» и пр. Но вот удивите но: как Тарантино обесп «Криминальным чтивом триумфальное возвращ в Голливуд Джону Траве (которого к середине 19 основательно подзабыт «Малхолланд-Драйв» с> супермодной фантасти1 ски сыгравшую в нем Hi Уотте. Она создает Haci разные характеры в пе( и второй частях фильмг с первого взгляда дале1 все зрители понимают: на и та же актриса и, гл; одна и та же героиня.
