Spider, Канада-Великобритания, 98 минут. Режиссер Дэвид Кроненберг. Звезды: Рейф Файнс, Миранда Ричардсон,Гэбриел БирнО ЧЕМ это. О странном малом, которого изображает Английский пациент, Юджин Онегин и садист Красный Дракон, то есть Рейф Файнс. Весь фильм этот Спайдер (как ласково прозвала его мама), живя в странном пансионе странного обезлюдевшего Лондона, плетет паутину воспоминаний, пытаясь разобраться, что же на самом деле ужасного произошло в его детстве. Он всегда считал, что произошло следующее: однажды папа убил маму и подменил ее похожей шлюхой из соседнего паба. Плетя паутину воспоминаний, Спайдер-Паук заодно плетет в своей сумеречной каморке и нату¬ральную паутину из обрывков веревок, развешивая ее над собой, под потолком. По роману и сценарию Патрика Макграта.
Что в этом ХОРОШЕГО. Есть режиссеры, фильмы которых не обязательно смотреть, если вы т. н. «широкий зритель», и обяза¬тельно, если вы синефил. Кроненберг - режиссер из обязательной синефильской программы. У него почти уникальное положение в киносообществе. С одной стороны, этот исследователь чело-веческих мутаций (см. его «Видеодром», «Муху», «Обед нагишом», «М. Баттерфляй», «Автокатастрофу») признан на Западе режиссером культовым - то есть таким, кто делает картины для особо узкого круга сумасшедших киноманов. С другой стороны, он режиссер статусный: признан и поощряем Каннским фестивалем, где даже был однажды председателем жюри. В Канне его считают большим художником, понимающим про современного человека нечто такое, что не понимает больше никто.
Сложность рецензирования «Паука» в том, что о нем можно писать только вокруг да около. Там тот же недостаток, какой Хичкок усма¬тривал в детективах: все разъясняется в один последний момент, и если разболтаешь содержание - испортишь другим впечатление от просмотра. Что же, вокруг так вокруг. «Паук» - один из самых тщательно выстроенных, истинно мэтровских (по ритму, кадрам, интонации, краскам и изменению красок) фильмов последних лет. Если отвлечься от итогового содержания, в «Пауке» можно углядеть темы Кафки и Беккета - уже хотя бы потому, что все происходя¬щее (это ясно сразу) не реальность, а проекция больного сознания главного героя. Официальный рекламный слоган фильма: «Только одно может быть хуже, чем потерять рассудок, - это снова обрести его». Можно углядеть и темы Достоевского, прежде всего «Записок из подполья»: отчуждение, трудность сделаться человеком в обще-
стве. Про Достоевского - отнюдь не допущение, учитывая то, что и Кроненберг, и его актер Рейф Файнс относятся к любителям клас¬сической русской словесности.
Прежде Кроненберга интересовали физические мутации чело¬века. Но, начиная с «М. Баттерфляй» и «Автокатастрофы», его все сильнее занимают мутации психические. Финал, о котором ушлые зрители догадаются заранее (с какого-то момента все начинает бить в одну точку), явно сужает картину. «Паук» оказывается фрей-дистской - очень четко выстроенной по Фрейду - психодрамой о мальчике, который перенес травму, когда догадался о сексуальных отношениях между родителями, и стал шизофреником. О его люб¬ви к маме и ревности к папе и т.д. Но клаустрофобский мир «Пау¬ка» способен доставить удовольствие и сам по себе. Да и к Фрейду Кроненберг относится с легкой иронией. Разговор трех сумасшед¬ших бомжей из фильма: «Я получил письмо от Софи Лорен. - Как? Опять? И чего она хочет? - Ну, ясно чего... Чего они всегда хотят?»
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Две весьма непохожие сцены гибели мамы.
