La pianiste,.Франция-Австрия, 131 минута. Режиссёр'Михаэль Ханеке. Звезды: Изабель Юппер, Михаэль Ханеке, Бенуа МажимельО ЧЕМ это. Про талантливую пианистку и профессоршу венской консерватории, которая в сорок лет все еще девственница и живет (даже спит в одной постели) с тираном матерью. Внешне она сухая училка, ненавидящая учеников. Во взаимоотношениях с матерью она скорее мазохистка, с учениками - садистка: от ее замечаний руки отваливаются. Как и мать, она всегда читает нотации в тот момент (ученик играет сложную пьесу), когда воспринять их невоз-можно. Вся ее жизнь - Шуберт, Шуберт, Шуберт (фортепианной музыки в фильме много). Но вечерами, тайком от истерички матери, она посещает кабинки в порномагазинах. В конце концов у нее появляется молодой поклонник - красавец, спортсмен, комсомо¬лец, плейбой, одаренный в том числе и в музыке. У него нет проблем с девочками его возраста, но ему интересна она с ее Шубертом: иная, духовная, личность. В ответ на объяснение в любви она пишет ему подробное учительское письмо-инструкцию: как он должен ее связать, куда ударить, на что сесть,- и достает из-под кровати завет¬ный ящичек со штучками из секс-шопа. Реакция: смесь (все еще) любви - и отвращения. О дальнейшем умолчим.
Что в этом ХОРОШЕГО. Михаэль Ханеке («71 фрагмент хроноло¬гии случайности», «Видео Бенни», «Забавные игры») - виднейший киномизантроп современности. Его постоянная тема: жестокость, порождаемая обществом. «Пианистка» не так жестока, как «Забав¬ные игры», когда даже я выскочил из зала, не в силах смотреть на происходящее. Жестокость тут прежде всего психологическая (хотя и физиологических сцен тоже навалом). Тем не менее каннское расписание 2001 года содержало специальную сносочку с предуве-домлением, что фильм не для слабонервных. Уж точно, добавлю, для тех, кто от 18 и старше. Трактовок у фильма масса - как на Западе, так и у нас. Прежде всего его трактуют как феминистский, тем более что и снят он по роману известной на Западе феминистки Эль-фриды Елинек, получившей спустя три года Нобелевскую премию. Дескать, фильм о том, что женщина играет в обществе подчинен¬ную роль. Если она (как героиня «Пианистки») пытается открыто выражать свои сексуальные желания, навязывать партнеру особый тип любовных отношений (что обычно навязывают мужчины), доминировать над партнером, то это заканчивается крахом. Походы героини в порнокабинки рассматриваются в таком случае как жест революционный и героический: дескать, женщина старается отнять
у мужчины функцию подсматривающего - и это здорово. Ведь в современной цивилизации подсматривающим всегда выступает мужчина, а женщина - лишь объект подсматривания.
Есть трактовки более женские и человеческие. Мол, героиня была наивной виртуальной мазохистской, которая что-то нафантази¬ровала себе от тоски, и все. Столкновение с реальным мужчиной, мужским насилием, мужским желанием доминировать, унизить, подчинить, а потом переступить и бросить ее и сломало.
Но мне-то кажется, что парадоксалист и провокатор Ханеке всегда разрабатывает более глобальные идеи. Это отнюдь не феминистская картина. Жалко - не героиню, а прежде всего мальчика, который сдуру с нею связался. Фактически Ханеке сделал картину о том, что вся система музыкального воспитания, которой особенно гордится Австрия с ее великими композиторами, система, требующая полной самоотдачи и страшной работы любой психологической ценой,-это система страшного коверкания личности (прежде всего лич¬ности женщины). Высокая культура порождает в душах монстров. Героиня-профессорша оказывается не способной к иным контактам с молодым любовником, кроме садомазохистских. И в отношениях с другими людьми она тоже - то садистка, то мазохистка.
СТРАННОСТИ. ФИЛЬМ попросту нельзя смотреть, не зная ничего ни о нем, ни о Ханеке.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Все сексуальные эпизоды, а также момент, когда героиня насыпает битое стекло в карманы пальто своей вроде бы лучшей, но по-бабски ненавидимой ученицы.
