Tillsammans, Швеция-Дания-Италия, 106 минут. Режиссер Лукас Мудиссон. Актеры: Лиза Линдгрен, Михаэль Нюквист, Эмма Самуэлссон О ЧЕМ это. О последних хиппи, сохраняющих верность прин¬ципам коллективизма и добра в чужое для них время - в середине 1970-х, когда мир вокруг утихомирился и обуржуазился. Слышали, что такое «шведская семья»? Вот она на экране и есть. Правоверных хиппи в этой семье на самом-то деле только один. Остальные - или прикидываются, или какие-то другие: там и ленинисты, и гомо-сексуалисты, и просто одинокие женщины, которым не повезло с мужьями, и заброшенные дети. Короче, все, кто не в ладах с обще¬ством и окружающим миром, без душевной гармонии. Впрочем, у них у всех более или менее схожие социальные представления. Фильм начинается со сцены, которая может показаться искренне непонятной современному зрителю: один из персонажей слышит по радио о смерти Франко, и через полминуты вся коммуна уже кру-жится в радостном танце, оглашая потолок воплями: «Ура! Счастье! Франко умер!»
Что в этом ХОРОШЕГО. Лукас Мудиссон заставил «за пару лет до» восхищаться своей картиной «Чертов Омоль» - о нежных отноше¬ниях двух девочек-лесбиянок - даже тех, кого лесбийские пробле¬мы раздражают. Он оказался в конце 1990 - начале 2000-х редким режиссером, который способен делать картины одновременно: а) социальные; б) безусловно левые по политической концепции (говорим о левизне в европейском понимании термина); в) забавные, которые весьма приятно смотреть; г) еще и весьма информативные, открывающие много незнакомого. В кино как 2001-го, так и 2006-го -безусловный дефицит таких режиссеров, как он: умеющих снимать внятное эмоциональное кино и добиваться от актеров живых чувств.
Мудиссон иронизирует над антибуржуазной риторикой своих героев, но сам, как всякий нормальный творец-гуманитарий, конеч¬но, остается человеком небуржуазным. Судя по фильму Мудиссона, жить вместе было лучше, чем в одиночестве. В тесноте, да не в обиде Один из концептуальных эпизодов фильма - финальный футбол. После всех пережитых по ходу сюжета драм и даже трагедий, кон-фликтов и вроде бы непримиримых размолвок персонажи вновь испытывают во время игры очищающее и вдохновляющее чувство коллективной гармонии. Они и в футбол-то играют особый. В их футболе главное не победа, а кайф, там все лупят по обоим воротам. Забил себе - всем еще веселее. Ничего на свете лучше нету, чем бро¬дить друзьям по белу свету.
В итоге фильм выдался реально ностальгическим. Созданию ностальгической атмосферы содействует и саундтрек, особенно -милый сердцам нынешних российских 40-летних «SOS» группы «АББА», эффектно поданный дважды - в начале и конце фильма.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Смешной, хотя по сути трагический. Наблюдая семейную сцену в соседней комнате, главный идеолог хиппи-коммуны неожиданно для себя вдруг хватает за шкирку собствен-ную жену и выбрасывает ее за дверь дома с воплями: «Пошла вон, сука!» Потому что и его личные чувства наконец возобладали над идеологическими позициями: жена спала с кем угодно (впрочем, оповещая его), он, как истинный хиппарь, должен был давать ей полную свободу, да не сдержался. Горестный и потешный конец свободы по версии хиппи.
