Украина, 100 минут.
Режиссер"Кира Муратова. Звезды: Наталья Бузько, Сергей Четвертаков, Николай Саднев, Жан Даниэль, Филипп Панов, Георгий Делиев
О ЧЕМ это. Можно сказать, продолжение «Трех историй». Весь фильм молодая женщина возит труп в большой сумке и никак не может от него избавиться. Труп - ее собственного бузотера мужа, которого, чтобы как-то успокоить, когда он совсем уже разошелся, нерасчетливо сильно приложил по лбу пришедший на помощь участковый врач. Место действия (помимо города) - участки недо¬деланных новорусских-новоукраинских вилл, окруженные раздол¬банными проселочными дорогами. Все без исключения персонажи, кроме главной героини и помогающего ей блаженного паренька из детского дома для людей с ментальными отклонениями, кажутся приятно необязательными - произносят необязательные вроде бы монологи и совершают необязательные действия, даже когда (как те же «новые укрорусы») охотятся друг на друга.
Что в этом ХОРОШЕГО. Про Муратову ходит легенда, будто ее филь¬мы сложны для простого кинолюда. Во-первых, потому, что она, наряду с Германом и Сокуровым, один из трех безусловных мэтров нашего арт-кино (учитывая ее одесское проживание, выразимся политкорректно: «русскоязычного кино»). Во-вторых, потому, что ее герои изъясняются со странноватыми на неподготовленный слух театрализованными интонациями. Между тем ее последние картины (и почти все вообще, начиная с «Коротких встреч» и «Дол¬гих проводов») - про ординарного человека. Используя название фильма, о котором сейчас речь, про «второстепенных людей». И про их самые универсальные страсти и «основные инстинкты»: жажду, ревность, злость, тупость, попытки не отчаиваться.
Более того: после знаменитых «Трех историй» - муратовского сборника «коротких фильмов про убийства» (без всяких приветов Кесьлёвскому), который не вполне справедливо обвиняли в мизан¬тропии (обилие иронии показывает, что к происходящему в «Трех историях» нельзя относиться слишком серьезно), Муратова снима¬ет картины все более легкие, а по форме - так даже буффонадные.
Не зная лично Киру Георгиевну, рискну предположить, что она способна влюбляться в людей, с которыми работает, и многое у них берет. «Три истории» стали - на тот момент - пиком ее сотрудни¬чества с (открытой именно ею) Ренатой Литвиновой, внедрившей в мир муратовских картин пессимистический практицизм и чер¬ный юмор. Но с «Трех историй» началось и ее общение с «Масками-шоу», прима которых Наталья Бузько сыграла там ту самую девушку,
которую героиня Литвиновой душит за сделанный аборт черным чулком. Во «Второстепенных людях» Бузько, заменившая ушедшую из проекта Литвинову, стала уже главной. Уверен, если бы в филь¬ме, как задумывалось, главную роль сыграла Литвинова, он вышел бы куда более мрачным. Но с Бузько в главной роли он получился смешным и совсем не мизантропическим. История с трупом и та завершится анекдотично. Хотя из уст героини и звучат сентенции типа «деревья убивать нельзя, плохих людей - можно» (что вроде бы рифмуется с известной фразой Литвиновой из «Трех исто¬рий»: «Я не люблю мужчин. Я не люблю женщин. Я не люблю детей. Я люблю только животных»), это кажется сгоряча вырвавшейся фразой. Больше того: в картине есть эпизоды, убеждающие в том, что серьезная Кира Георгиевна знакома с творчеством «Масок» не понаслышке. В один из моментов появляются и другие «маски» во главе с Георгием Делиевым, разыгрывающие уже откровенно клоун¬скую сценку. УДАРНЫЙ эпизод. Воскрешение трупа.
