Dogville, Дэния и др. страны, две версии - 138 и 178 минут. Режиссер Ларе фон Триер. Звезды: Николь Кидман, Пол Беттани, Джеймс Каан, Лорен Бэколл, Харриет Андерсон, Стеллан Скарсгаард, Бен Газзара
О ЧЕМ это. Странная девушка (Кидман, понятно) приходит в уми-ротвореннейший американский городок Догвилль. За ней, как вско-ре выяснится, почему-то охотятся мафия и полиция. Общим голо¬сованием добрейшие жители Догвилля соглашаются ее приютить. Она всем верный помощник и украшает жизнь городка. Но когда в полицейских объявлениях по ее поводу слово missing (пропала) меняется на wanted (разыскивается преступница, а за поимку обе¬щано вознаграждение, причем серьезное в нищие времена Великой депрессии), отношение горожан к девушке становится более требо-вательным. Постепенно горожане-демократы, оправдывая себя тем, что скрывать преступницу рискованно, превращают ее в рабыню: что в труде, что в сексе.
Только Николь Кидман - из всех аристократических звезд - спо¬собна сегодня сыграть девушку, которую многократно насилуют. Только фон Триер мог привлечь для изображения жителей городка суперзвезд от Лорен Бэколл (легенды голливудского кино и вдовы Хамфри Богарта) и Харриет Андерсон (одной из главных актрис великого Ингмара Бергмана) до любимого киноманами Стеллана Скарсгаарда.
Финал у фон Триера таков, что (фраза, регулярно звучащая в этой книге) его разглашать нельзя. Как и в «Идиотах», Триер переворачи¬вает ситуацию с ног на голову (и эта фраза у нас звучит постоянно, что лишний раз подтверждает: в кино много интересного).
Что в этом ХОРОШЕГО. Триер - единственный серьезный режиссер, которому важно раз в несколько лет полностью менять свой стиль и темы. Сначала он снял т.н. «европейскую трилогию» и ориенти¬ровался на любимого Тарковского (последний из таких фильмов -«Европа»). Потом сделал «наш европейский ответ» «Твин Пиксу» Дэвида Линча - мини-сериалы «Королевство» и «Королевство-2». Потом придумал первый коллективный киноманифест со вре¬мен французской «новой волны» «Догма-95» и сделал в его стиле «женскую трилогию» о святых мученицах-грешницах «Рассекая волны» - «Идиоты» - «Танцующая в темноте». Теперь («Танцующая» оказалась еще и прологом к новому циклу) начал американскую, точнее, как некоторые считают, антиамериканскую трилогию.
Стиль «Догвилля» сверхнеожиданный: кино в стиле раннего теле-театра. Городок Догвилль замкнут в павильоне-ангаре и почти пол¬ностью нарисован мелом (это, вероятно, символ того, что героине
не хватает свежего живого воздуха. Вдобавок: было бы странно со стороны умного фон Триера делать вид, будто он реконструирует реальную Америку 1930-х). Вместо домов - их меловые очертания на полу. Вместо главной улицы - пунктир с нарисованным на том же полу названием Elm Street (улица Вязов - как в фильмах с Фредди Крюгером). Вместо собачьей будки - ее контур с меловым рисун¬ком лежащей собаки и поясняющей надписью рядом на полу: Dog. Поскольку мы одновременно видим всех людей города в их домах без стен, это, по-видимому, символ демократической честности и людской прозрачности обитателей Догвилля. Они, как мы увидим, окажутся ложными.
На самом-то деле фильм не столько антиамериканский, сколько человекоскептический. Лишь Кира Муратова при помощи Рена¬ты Литвиновой говорила прежде нечто подобное: «Этой планете я поставила бы ноль». Фон Триер сам утверждает, что на месте Аме¬рики в «Догвилле» могла оказаться любая другая страна.
Это попросту нельзя не смотреть, если вы считаете себя: а) кино¬маном, б) человеком, интересующимся тенденциями в искусстве, культурологии, политологиии.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Особо особенных два: когда героиня Кидман пытается бежать из городка, укрывшись в машине с урожаем - тут кадр с неба таков, что более красивого в кино давно не было. И когда она совершает некое действо, которое станет для зрителя подлин¬ным шоком, сопровождая его саркастически сакраментальной фра¬зой: «Есть некоторые дела, которые необходимо выполнять лично».
