A Very Long Engagement, Франция-США, 133 минуты. Режиссер Жан-Пьер Жене. Звезды: Одри Тоту, Жан-Пьер Даруссен, Андре Дюссолье, Джоди ФостерО ЧЕМ это. Экранизация романа детективного классика Себа-стьена Жапризо. Действие параллельно развивается в 1917-м, на французско-немецком фронте, и в 1920-м. В 1917-м французы наказывают пятерых своих пацифистов-самострелыциков. Но не казнят, а выгоняют в нейтральную зону перед немецкими окопа¬ми - на верную смерть. Свидетели происшествия - как и персонажи прежнего фильма Жана-Пьера Жене «Амели» - каждый со своими заморочками. В 1920-м свидетели убеждены, что все пятеро погиб¬ли, в то же время отмечая, что в деле много необъяснимого. Девушка Матильда, хромоножка по причине полиомиелита, жених которой был среди наказанных, чувствует, что он жив, хотя для оптимизма, по идее, нет оснований. И начинает самостоятельное расследова¬ние с целью доискаться окопной правды.
Что в этом ХОРОШЕГО. Как и «Убить Билла», это фильм для истинных киногурманов. Самое замечательное - неповторимые фантазии режиссера Жене, который вновь, после «Амели», сделал фильм в жан¬ре сказки и сконструировал на экране Париж, который не вполне похож на себя. В этот раз начитанные особенно оценят, что Жене воссоздал знаменитый по романам Гюго рынок «Чрево Парижа», на месте которого теперь респектабельный район Ле-Аль, и ж/д вокзал d'Orsay, здание которого давно превращено в музей импрессиони¬стов. Жене по-прежнему любит «принцип Интернета»: если глаз камеры «кликает» на какого-то персонажа, мы тут же видим эпизодик из его прошлого или будущего. Он по-прежнему соединяет мрач¬ное - в данном случае фронтовое - с забавным. Еще: задним числом вы поймете, что в фильме нет ни одной случайной детали или фра¬зы - все они в какой-то момент найдут непредвиденное объяснение.
И, конечно, в «Помолвке» обыгрывается имидж Одри Тоту. После того как Одри, сыграв Амели, временно заняла трон европейской актрисы № 1, она изображает Амели уже третий раз. Кто-то ска¬жет: кинематограф эксплуатирует единственный образ хорошей актрисы, превращая его в штамп. Но после «Помолвки» понимаешь: в образе Амели Тоту способна найти много разных красок.
Амели Первая действовала по принципу: хорош сдаваться на милость судьбы! Надо сказку делать былью! Творить счастье соб-ственными руками!
Фильм про Амели Вторую, где ее звали Анжеликой (он назывался «Любит - не любит» и побывал у нас в прокате), оказался остроум-
ной обманкой. Как и Амели, была Анжелика натурой добросердеч-ной и творческой. Проблема в том, что ее избранник был на сей раз женат и, в конце концов, к зрительскому разочарованию, ее коварно бросил. Дальше, однако, начинались сюрпризы. Вторая половина фильма являла иной взгляд на происшедшее. Оказалось, что созда-тели «Любит - не любит» пошли на редкий эксперимент: сделали фильм-пару к «Амели». Обман строился на зрительском доверии к Амели - Тоту. А эта Амели Вторая была маньячкой, придумавшей себе отношения с мужчиной, который вообще ее не знал, и начав¬шей уничтожать его семью. Фильм «Любит - не любит» демонстри-ровал случай амелизма (то есть маниакального жизнетворчества), доведенного до беспредела.
В «Долгой помолвке» еще один поворот. Амели Первая была ангелом-хранителем. «Помолвка» - про то, что у всех нас, если мы не сволочи, есть ангел-хранитель где-то наверху. Но его возможно¬сти не беспредельны. Чтобы он смог спасти, нужна дополнительная помощь земной Амели-Матильды, которая настолько верна своей любви (и настолько верит в спасение любимого), что способна перевернуть мир.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Жан-Пьер Жене обожает неполиткорректный юмор: Матильда едет в инвалидной коляске (совсем уже, наверное, бедняжка, разболелась, ходить не может), останавливается перед ступеньками, спокойненько встает, складывает коляску, очарова¬тельно хромая, спускается с ней - и опять садится и едет дальше.
