Sin City, США, 123 минуты.
Режиссеры: Воберт Родригес и Фрэнк Миллер. Звезды: Брюс Уиллис, Микки Рурк, Клайв Оуэн, Джессика Альба, Бриттани Мёрфи, Бенисио Дель Торо, Элайджа Вуд, Розарио Доусон
О ЧЕМ это. Роберт Родригес не устает удивлять творческими маневрами. После трех серий «бондианы для юнцов» «Дети шпио¬нов» и постмодернистского вестерна «Однажды в Мексике» этот друг и соратник Квентина Тарантино выпустил «Город грехов» -смесь кинокомикса, боевика, триллера и «черного фильма», сде¬ланную на основе знаменитых в Америке «графических романов» (тех же комиксов, но рангом элитарнее) Фрэнка Миллера. Изобра¬жение - стильнее и круче не придумаешь. Не экранная картинка, а чистый хэви-метал. Персонажей, перестрелок, перебранок, пере¬дряг - сотни. Город - коррумпированный, криминальный, воисти¬ну дьявольский. Герои, которых, предвидя громкость фильма (в том числе в среде ценящей публики), сыграли многие суперзвезды, все либо сволочи, либо благороднейшие из смертных, либо кого-то убивают, либо вынуждены прятаться. Персонаж Микки Рурка, например, непобедимый уличный драчун, ищет в темных закоул¬ках убийцу своей девушки, которую кто-то прикончил прямо в его постели, пока он спал. Тон фильма не то чтобы черно-белый, но стальной - при этом губы какой-то из девушек (жертв либо убийц) могут быть в клипово-гламурном стиле накрашены ярко-красным. «Город грехов» - следующий после «Небесного капитана и мира будущего» фильм, сделанный по новой дигитальной технологии: никаких декораций, актеры играют на фоне зеленых экранов, а улицы, авто, монструозные персонажи дорисовываются потом на компьютере.
Что в этом ХОРОШЕГО. Мы бы не хвалили «Город грехов» лишь за технологически авангардный способ съемки (фактически анима¬ция, но с участием живых актеров) или за стиль, возводящий к полу¬забытому жанру голливудско-французского film noir - «черного фильма». Достоинство «Города грехов», на наш взгляд, в том, что это «Криминальное чтиво» спустя одиннадцать лет.
Тарантино впервые показал миру, что некоторые современные люди сформированы не школьным или родительским воспитани¬ем, а массовой культурой - и ведут себя соответственно: жестоко по отношению к другим и бесшабашно по отношению к себе. Потому что персонажи масскульта не понимают, что существует боль. Как физическая, так и душевная. Герои Тарантино не аморальны, но вне-моральны. Они попросту не знают, что есть такая штука, как мораль. Родригес впервые являет таких же персонажей, но уже следующего
поколения. Они не просто сформированы масскультом - они дей¬ствуют и изъясняются как персонажи - конкретно - комиксов. Они все, не осознавая того, маньяки - даже те, кто считается в фильме хорошими. Как сказал в интервью автору этих строк Роберг Родри¬гес, он не стремился побить рекорды экранной жестокости. Но фильм, подтвердил он, конечно, обязан был стать сверхжестоким: «Когда я еще только начал увлекаться книгами Фрэнка, я подумал: «Да-а... Эта первая часть - безумно крутая... Потом смотрю - а вто¬рая еще круче.. На DVD в истории Желтого Ублюдка (завершаю¬щая часть фильма с негодяем из негодяев. - Ю. Г.) есть пятнадцать дополнительных, совсем уж не детских минут, для проката мной вырезанных».
СТРАННОСТИ. Истинная жестокость. Впрочем, проверено, что даже юные подростки воспринимают ее в этом фильме как абстракцию, восхищаясь стилем фильма как таковым.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Все драки Микки Рурка. Уничтожение маньяка, сыгранного Элайджей Вудом.
