El laberinto del Fauno, Испания-Мексика, 114 минут. Режиссер Гильермо дель Торо. Звезды: Серхи Лопес, Марибель Верду О ЧЕМ это. О 10-летней испанской девочке, мама которой в 1944-м вышла за большого военачальника местного масштаба - комен¬данта затерянной в лесах крепости, фашиста и франкиста. Хотя гражданская война в Испании вроде бы закончилась в конце 1930-х, возле крепости - очаг партизанского сопротивления. Самое же неприятное: новоявленный папа не просто солдафон, а убийца. Лично расстреливает без суда и следствия. Вдобавок он семейный тиран (удивительное перевоплощение, но достаточно молодой актер Серхи Лопес, прославившийся в роли славного маньяка в фильме «Гарри - друг, который желает вам добра», выглядит человеком хорошо за пятьдесят. Впрочем, умело скрывающим свой возраст с помощью спортивных тренировок).
Что в этом ХОРОШЕГО. Услышав о содержании фильма, многие удив¬лялись. Про то, что у мексиканца дель Торо уже был демонический фильм про гражданскую войну в Испании глазами детей - «Хребет дьявола» 2001 года - и что «Лабиринт Фавна» вторая часть трилогии, мало кто слышал. Дель Торо был известен только как любитель мон-стров, создатель сумасшедших «Блэйда-2» и «Хеллбоя», претендую¬щий на звание одного из лучших киновыдумщиков наряду с Тимом Бёртоном, Терри Гиллиамом и Питером Джексоном.
Но особенность «Лабиринта фавна» (как и «Хребта дьявола») в том, что дель Торо умудрился соединить несоединимое: антифашист¬скую борьбу в Испании и свои любимые изысканные страшилки. Это невиданное сочетание перестрелок партизан с солдатами -и детских вымыслов. Внутри крепости фашисты пытают парти¬зан и расстреливают подозрительных, но за ее стенами девочка тайно встречается с козлоподобным гигантом Паном-Фавном, про которого до конца непонятно, Добро он или Зло, тем более что вызывает девочку ночами в такие жуткие подземелья, где и у взрос¬лого душа уйдет в пятки. В реалистических интерьерах крепости фашист-командир с пафосом размышляет о будущем франкистской Испании, но подвалы скрывают, оказывается, безразмерные про-странства, куда можно попасть, нарисовав волшебным мелом дверь в стене. Там обитает приводящий в содрогание Пожиратель детей: впервые в западном кино, при всем его увлечении ужасами, я обна¬руживаю достойного родственника гоголевского Вия.
Сложности. Фильм способен попасть в зазор между взрослой и детской аудиториями. Он вроде как сказка. Взрослые могут поду
мать, что он не для них. Но он тем более - и однозначно - не для детей. Даже самые сказочные сцены - встреча с огромной лягуш¬кой - выворачивают в такое, что детям мало не покажется. Главное же: сказка соседствует с дичайшим натурализмом. В фильме есть эпизод, от которого можно грохнуться в обморок: когда главный фашист Серхи Лопес, продезинфицировав себя коньяком, на крупном плане зашивает себе суровой ниткой щеку, почти до уха разрезанную отважной партизанкой. Другое дело, что этот эпизод тоже адресует к киномонстрам и традиции киноужасов, причем категории «Б». Это цитата из дешевой экранизации «Призрака опе¬ры», в которой монстр-убийца точно так же сшивал порченную -но тленом - физиономию. Причем цитата концептуальная: дель Торо, понятно, хочет сказать, что именно среди людей встречаются настоящие монстры, рядом с которыми пасуют самые уродливые чудовища, порожденные воспаленным воображением.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Пожиратель детей за спиной девочки пробуж¬дается от сна. И потом, передвигаясь как сомнамбула или зомби из ужастиков Джорджа А. Ромеро, медленно, но настойчиво преследу-ет ее по длинному коридору, из которого нет выхода. Выслеживая ее глазами, вставленными в ладони с хищными растопыренными пальцами. Помимо прочего, изумительно придуман внешний вид монстра. Дель Торо вдохновлялся картиной Гойи «Сатурн, пожи-рающий своего сына», но с помощью художников придумал чудище еще более бесчеловечное. Кстати, новаторское, какие удается изобрести редко. Таким новаторским чудищем, только футуристи¬ческим (тогда как Пожиратель детей кажется выходцем из глубин веков и подсознания) был в свое время Чужой.
