Match Point, Великобритания-США-Франция,
124 минуты.
Режиссер Вуди Аллен. Звезды: Джонатан Рис Майерс,
Скарлетт* Йоханссон
О ЧЕМ это. Об адюльтере. Лондонский пацан-кокни умудряется войти в дом аристократов-богачей, чья дочь засиделась в девках до бальзаковского возраста 30+, и жениться на ней. Тесть дарит ему денежную офисную должность. Он же от скуки заводит роман с экс-подругой шурина - американкой, неудавшейся актрисой - не четой себе нынешнему. Дальше происходит вот что: жена-аристократка, пытающаяся забеременеть и с этой целью заставляющая его зани¬маться сексом строго по часам (как гвозди заколачивать), никак сво¬его не добьется. А чертова любовница беременеет сразу - и начина¬ет предъявлять претензии. А он уже привык к новому буржуазному быту. Тут мы вынуждены взять паузу на раздумье: как откомменти¬ровать смыслы фильма, минимально выдавая сюжет.
Что в этом ХОРОШЕГО. М-р Аллен сделал на удивление хорошую картину. Достигнув рокового режиссерского возраста-порога, после которого киноавторы раз и навсегда теряют способность трезво оценивать то, что творят, Вуди не сдался. Он сделал совер¬шенно не свое кино - и в том, вероятно, нашел необходимую энер¬гию. Не про Нью-Йорк. Не с собой в главной роли. Не про смешные метания закомплексованного интеллигента из Гринич-Виллидж. Впервые в долгой истории Аллена действие его картины развора¬чивается в Лондоне, причем в прежде чужой для него молодежной среде. Критики писали о «достоевскости» сюжета, сравнивая героя, который в начале фильма читает «Преступление и наказание», с Родионом нашим Раскольниковым: и он, мол, также решает для себя вопрос: «Тварь ли я дрожащая или право имею?» В том числе право на убийство. Логичный критический вывод из таких размыш¬лений: это первый осознанно несмешной фильм Аллена. Так ли? Да он очень смешной! Это язвительная сатира на человеческую приро¬ду. Достаточно того, что герои-аристократы, повинуясь прогрессив¬ной моде, идут на недавний фильм «Дневники мотоциклиста» про Че Гевару. А уж чего стоит спор главного персонажа с призраками приконченных! Они ему про мораль, а он в ответ: «А Софокл на это возразил так... »! Ну, ребята, здесь уж точно надо смеяться.
Больше всего, однако, поражает, что никто не увидел в этой исто¬рии Драйзера. Наше образование совсем уже никакое? Ведь «Матч-пойнт» - полемика не с Достоевским, а прежде всего - сатирически-пародийная - с «Американской трагедией» Теодора Драйзера. Персонаж-то поступает с любимой девушкой, находившейся в том
же положении, похоже! (Ну... с деталями.) Потом, однако, все идет не так. У Драйзера персонаж тщательно продумал преступление, но ему не повезло, его раскрыли (вдобавок в том случае в преступле¬нии была виновна прежде всего ханжеская общественная система). У Вуди Аллена главный пацан тоже все продумал, но наделал кучу ляпов. Будь он в юрисдикции губернатора Калифорнии, не мино¬вать бы ему газовой камеры. Однако, уже взяв было его за грудки, полиция по воле случая от него отстает. В отличие от негодяя из «Американской трагедии», негодяй из «Матч-пойнта» вроде бы добился всего, чего хотел. Избавился от любовницы, сохранил семью и карьеру. Он выиграл? Вовсе нет: по Вуди Аллену, он про¬играл! Кто-кто, а Вуди многое понимает в любовных трагедиях, трагикомедиях и треугольниках. Персонажа не мучает совесть? Да его будет мучить тоска! Его больше ничего в жизни не ждет, кро¬ме корпоративных вечеринок с поздравлениями подчиненных и секса с женой-арифмометром. Фильм в конечном счете про то, как один чувак совершил роковую ошибку, предопределившую всю его последующую жизнь: своими руками разрушил свое счастье с единственной действительно любимой женщиной. Он понял это и сам - да поздно.
СТРАННОСТИ. Некоторые критики писали, и не вполне в шутку, что фильм до такой степени необычен для Аллена, словно бы у него появились талантливые молодые помощники, из скромности не выпячивающие в титрах свои имена.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Негодяй пытается избавиться от улики (кольца) -и не замечает, что оно зацепилось за ограду набережной. Парадок¬сально, но это его в итоге спасет.
