36 Quaides des Orfevres, Франция, 126 минут. Режиссер-Оливье Маршаль. Звезды: Даниэль Отой, Жерар Депардье, Валерия Голино, Андре Дюссолье
О ЧЕМ это. О соперничестве двух полицейских. Оба - персонажи усталые и трагические. Оба - возглавляют конкурирующие спец-подразделения. Оба - гоняются за бандой неуловимых убийц - гра-бителей инкассаторов. Оба - претендуют на пост шефа парижской криминальной полиции. Заметим, что Набережная Орфевр, 36 для уха француза звучит как для нас Петровка, 38.
Что в этом ХОРОШЕГО. Полицейская драма остается фирменно французским жанром. Киноманам «Орфевр» напомнит ленты классиков криминального фильма Анри Жоржа Клузо и Жана Пьера Мельвиля. Тем, кто просто любил кино в советские годы, -лучшие полицейские фильмы с Бельмондо или Делоном (в част-ности «Самурая» и «Полицейского» того же Мельвиля). Что до новой публики, то она не видела таких фильмов никогда. В том числе -фильмов с противостоянием столь крупных характеров. Если допу¬стить невозможное и представить, что в брежневско-щелоковские 1970-1980-е похожий фильм про ментов сняли бы у нас, то един-ственными вариантами выбора актеров были бы Ефремов про¬тив Табакова или Смоктуновский против Ульянова. Последний раз подобную схватку характеров мы наблюдали десять лет назад в фильме одного из лучших американских режиссеров Майкла Манна, который в нашем прокате и шел как «Схватка», хотя в ориги-нале назывался Heat - «жара» или «ярость». Не зря Оливье Маршаль называет Манна в числе своих любимых режиссеров.
Но если в «Схватке» противоборствовали коп Аль Пачино и бандит Де Ниро, то здесь хороший и плохой - копы. При этом хороший тоже не идеален. Оба добывают сведения любыми средствами. Разница в том, что у героя Отоя все-таки есть мораль¬ные принципы. А у персонажа Депардье - нет. Его бы следовало назвать подонком - я и не припомню, чтобы Депардье играл такие отрицательные роли. Но не могу припомнить и того, когда он последний раз, измельчившись в коммерческих проектах, играл роли столь значительные: Депардье есть Депардье, даже подонок у него получается человеком - уже из-за одной безысходности в глазах. Хотя своего соперника, улучив момент, он растаптывает безжалостно. После того как герой Отоя, долго отсидев, выходит из тюрьмы с намерением разобраться с подлецом-соперником, вдруг понимаешь, с какими двумя далекими вроде бы друг от друга произведениями ассоциируется «Набережная Орфевр»: с «Графом
Монте-Кристо» и «Крестным отцом». Можно сказать, это полицей¬ский «Крестный отец».
Помимо прочего, фильм интересен информационно: вот как
устроена французская полиция! Специфика работы именно фран¬
цузской полиции - почти вся информация исходит от стукачей,
у каждого начальника свой круг осведомителей, которых он при¬
крывает от наказаний за мелкие преступления, поскольку они
сдают ему исполнителей более крупных. Речь при этом не идет
о взяточничестве или откровенной продажности полиции, что
свойственно некоторым другим странам, в том числе родной. Но та
полицейская система, которую мы видим в «Набережной Орфевр»,
тоже в чем-то более жестокая и циничная, чем даже бандитская.
«Будь вы бандитом, ваш труп нашли бы на стоянке», - с осуждением
говорит персонажу Депардье после его очередных действий поли¬
цейский генерал. Благо ли такая система для общества - особенно
подсистема осведомителей - задумаешься десять раз. Долго про¬
служивший в полиции Оливье Маршаль как-то задумался - и ушел
в режиссеры. х
Сложности. Замедленный психологический фильм может ока¬заться тяжеловесным для новой публики - несмотря на несколько фантастических пистолетно-автоматных передряг, которые язык не поворачивается назвать «экшн-сценами». Ведь выглядят они не условно киношно, а очень правдиво.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Персонаж Отоя и его помощники, надев маски, похищают бандюка, вывозят в лес, голышом ставят на колени перед вырытой могилой и палят над ухом - и он сразу с перепугу выдает кого требуется.
