Oliver Twist, США, 130 минут.
Режиссер Ромрн Полянский. Звезда Бен Кингсли
О ЧЕМ это. О мальчике из сиротского приюта, который в середине XIX века от голода и несправедливости бежит в Лондон, попадает в детскую воровскую шайку, восстает против нее, регулярно слы¬шит, что закончит жизнь на виселице, но в конце концов обретает счастье.
Что в этом ХОРОШЕГО. Конечно, этого «Оливера Твиста» можно счесть слишком традиционным фильмом. В нем переплетаются такие древние и не слишком модные жанры, как авантюрный роман и роман воспитания. Но именно таких традиционных фильмов мы, привыкнув исключительно к постмодернистским забавам, давно не видели. И еще: поди-ка подобное сними. В свои - на момент выхода фильма - 72 Полянский продемонстрировал такой уровень режис¬суры, какой заставит завистливо присвистнуть 99 режиссеров из 100. Если Оливер Полянского попадает в сырой ангар, в котором дети выполняют нудную работу - тянут пеньку из старых корабель¬ных канатов, - веришь, что это действительно нищие оборванцы. Когда этих оборванцев сажают за стол - видишь, что они действи¬тельно голодны. Их обноски - настоящие обноски, а не заимство-ванные с театрального склада. У случайного трубочиста - черные гнилые зубы.
Так же выверены и эмоции, которые фильм вызывает: ясные и тоже классические. Возмущает наглое жлобство так называемых «сэров» (брюхатых обжор) по отношению к нищим сиротам. Искренне желаешь, чтобы, попав в Лондоне в шайку, Оливер быстрее освоил воровское ремесло, ведь воры кажутся первыми добрыми людьми, встретившимися на его пути. Потом так же сильно жаждешь, чтобы он сумел освободиться от воров (поскольку у него появился шанс на настоящую жизнь), чтобы ему наконец-то повезло. В финале жале¬ешь «крестного папу» воров-малолеток Феджина (показательная, прямо для актерских училищ, роль Бена Кингсли), хотя прежде тот казался злодеем.
Столь же просты, но вечны мысли, на которые фильм наводит. Почему люди так жестоки друг к другу? Почему негодяи столь безошибочно вычисляют человека чистого и объединяются против него, стараясь выставить его вором и подлецом? Новый «Оливер Твист» - это такой Диккенс Диккенсович. Можно сказать, Роман Полянский создал эталонную экранизацию романа Диккенса. Но одновременно это и «очень-очень Полянский» (определение very-
very Polanski стало расхожим в мировой критике после фильма «Горькая луна»). Сам Полянский сказал, что хотел бы сделать фильм, с героем которого могли бы идентифицировать себя его дети - сын и дочь от нынешней жены, французской актрисы Эммануэль Сенье (игравшей у него в «Неистовом», той же «Горькой луне» и «Девятых вратах»). Но, очевидно, он и сам идентифицирует себя с Оливером Твистом. Чтобы снять такую картину о выживании, надо было, как Полянский в возрасте Оливера, пройти через варшавское гетто. Эта мысль, пришедшая во время просмотра, показалась мне риско¬ванной. Но, как выяснилось, она приходила и к членам съемочной команды Полянского, обратившим внимание на схожесть в судьбах Полянского и Диккенса, у которого - без гетто - тоже было трудное детство.
Сложности. Беда фильма лишь в том, что Сегодня, чтобы оценить его, требуется какая-никакая образованность. Во времена советско¬го книжного бума купить собрание сочинений Диккенса казалось счастьем, и им зачитывались даже двоечники. Но экранизировать в наши дни «Оливера Твиста» - это, как заметил кинообозреватель Reuters, с коммерческой точки зрения, играть в рулетку. Конкурен¬ции с Гарри Поттером Диккенс не выдерживает.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Первое ограбление с участием Оливера: добрый простецкий монстр-старик, какого встретишь только у Полянско¬го, с искренним ощущением пользы дела сильно бьет малолетнего беглеца кулаком в лицо - и по-доброму хохочет.
