Kiss Kiss Bang Bang, США, 103 минуты.
РежиссерШейн Блэк. Звезды: Роберт Дауни-мл., Вэл
Килмер
О ЧЕМ это. О мелком воре слицом Дауни-мл., которого вдруг отобрали на главную роль в голливудском блокбастере. Как потом выяснится, отобрали понарошку, чтобы сбить спесь с Колина Фаррелла, заломившего непомерный гонорар. К экс-вору, а теперь актеру приставляют консультанта - детектива, который должен посвятить его в детали полицейского ремесла. Детектива зовут Гей, и он на самом деле гей, что особенно смешно, так как изображает его мачо-Килмер.
Что «Поцелуй навылет» - фильм нестандартный, киноман со стажем догадается с ходу. Именно по подбору актеров. Дауни-мл. и Килмера, известных алкоголиков и хулиганов, не позовет в свой фильм ни один голливудский режиссер-середняк.
Что в этом ХОРОШЕГО. «Поцелуй навылет» - один из самых смеш¬ных киноперформансов последних лет. Да, тоже - в меру - под¬верженный стандартам. Например, в нем встречаются поясняющие титры типа «Вот как Гарри попал на тусовку». Несколько лет назад такие надписи сочли бы находкой, сейчас они - очередной киноша¬блон. Но фильм обладает и формальными новациями, каковых от коммерческого кино не ожидаешь, потому что все придумано давно и использовано раз по двести. Например, персонаж Дауни-мл. -повествование ведется от его лица - иногда, вспомнив о важной подробности, заставляет кинопленку открутиться назад.
Всякий комический боевик со времен «Криминального чтива» принято называть посттарантиновским. И нынешнего супруга Мадонны Гая Ричи после «Карт, денег, двух стволов» называли новым Тарантино, и кого только не называли, зачастую зря. Под¬текст «Криминального чтива» был в том, что нынешние люди, сами того не осознавая, начали вести себя не как люди, а как персонажи массовой культуры, перестав понимать, что кровь - это все-таки реальная кровь, а жестокость - реальная жестокость; воспринимая насилие как вымысел и игру. В этом смысле «Поцелуй навылет» -безусловно посттарантиновское произведение. Тем более что, стол¬кнувшись с реальным убийством, экс-вор и его опекун-детектив оказываются словно бы внутри книги. Ведь преступление осущест¬вляется по сюжетному стандарту некоего известного писателя-детективщика наподобие Раймонда Чандлера.
Но есть нечто, что действительно заставляет поставить «Поцелуй навылет» (в отличие от не столь уж ценимых мной произведений
того же Гая Ричи) если и не в ряд с творениями Тарантино, то прямо следом за ними. И сделать оптимистический вывод о том, что эсте¬тика Тарантино отнюдь не исчерпана.
Во-первых, непредсказуемый сюжет, каких в развлекательном кино не было давно. Гарантирую: вы ни за что не будете догадывать¬ся, что произойдет в следующий момент и тем более в финале.
Во-вторых, очень черный юмор, казалось бы, вычерпанный преж¬ними кинопроизведениями до основания, но, значит, не совсем. Героиня - герою, резко захлопнув дверь и затем ее вновь в испуге открыв: «Я тебе палец, случайно, не отрубила?» В обычном фильме -ни за что не отрубила бы. В этом... смотрите сами.
В-третьих, юмор на киношные темы. Про шутку с Фарреллом мы уже сказали. А чего стоит обещание героя Дауни-мл., которое он в конце дает зрителю: «Я смотрел «Властелина колец», так что не стану утомлять вас семнадцатью финалами»?
В-четвертых, и главных, детективность. Смотреть «Поцелуй навы¬лет» интересно еще и потому, что это детектив. Вот уж новость, скажете вы! Однако действительно новость. В наш киновек детек¬тив убит боевиком и триллером, перешел в разряд жанров чуть ли не маргинальных, поскольку заставляет анализировать версии, то бишь напрягаться-думать. Не столь уж пропащий, оказывается, жанр.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Герой перелетает через ограду моста, но успевает одной рукой ухватиться за палец трупа, который высунулся из заце-пившегося на ограде гроба, и со второй руки пальнуть в негодяя преследователя.
