The Prestige, США-Великобритания, 128 минут. Режиссер Кристофер Нолан. Звезды: Кристиан Бейл, Хью Джекмен, Скарлетт Йоханссон, Майкл Кейн, Дэ-вид Боуи (в роли Никола Теслы)
О ЧЕМ это. О безумном соперничестве двух одержимых тайна-ми и первенством британских магов в последние годы XIX века. Оба, к восторгу публики, делают фокус с перемещением человека в пространстве, заходя в одну дверь и моментально появляясь из другой на расстоянии десятка метров. Проблема в том, что оба не могут понять, как сие делает чертов соперник. Эти двое предше-ственников Кио и Дэвида Копперфильда были друзьями, но стали врагами, когда во время выступления по ошибке одного погибла жена другого. В противоборстве они не останавливаются ни перед кознями, публично срывая трюки друг друга и обрекая противника на посмешище, ни - даже - перед убийствами.
Что в этом ХОРОШЕГО. Фильм был обречен на претензии со стороны двух групп аудитории. Первая - поклонники романа-первоисточника и его автора британца Кристофера Приста. Им не понравилось, что режиссер Нолан нагло перелопатил роман, в том числе внеся в сюжет кровавые обстоятельства. Вторая - неискушен¬ный зритель. Впрочем, что неискушенный? Даже некоторые иску¬шенные и те не вполне догадываются по ходу просмотра, что же на самом деле происходит. Нолан - мастер запутывать зрителя. А тут уж почти перестарался. События в «Престиже» показаны с точки зрения обоих персонажей. Действие перекидывается из настоящего в прошлое и обратно, тем более что оба героя читают дневники друг друга. В сюжете присутствуют таинственные двойники. А поскольку долго не улавливаешь, являются ли перемещения наших «Коппер¬фильдов» в пространстве волшебством или надувательством (тем более что чудо-машину для перемещений для одного из них сделал реальный легендарный изобретатель Никола Тесла), то не можешь понять и того, фильм какого жанра смотришь: мистический трил¬лер? Фантастический в духе Герберта Уэллса? Или же драму про жестокость шоу-бизнеса, главными жертвами которого в конечном счете становятся не зрители, а его самые яркие звезды?
Умных смыслов в «Престиже» более чем достаточно. Всяк найдет свои. Я вижу, например, такие. Это фильм о сути XX века, которая как раз и стала формироваться в конце XIX. О легкости манипуля¬ции общественным сознанием (выигрывает тот, говорят в «Пре-стиже», кто овладевает вниманием). О том, что если человек чем-то одержим, то для него не существует понятия морали. Один из героев скорее Моцарт - талант. Другой скорее Сальери - трудяга.
Но поскольку оба одержимы соперничеством и ревностью, разни¬ца между Моцартом и Сальери стирается: они ведут себя на сцене и за сценой - в том числе жульничают и подличают - совершенно одинаково.
Можно также сказать, что «Престиж» - фильм о возникшей нака¬нуне XX века наивной вере в науку, которая вскоре станет творить чудеса: как мечтают герои, позволит перемещаться в пространстве (в «Гарри Поттерах» это называется «трансгрессировать»). Но наука и техника в XX веке будут творить не только чудеса, но и смерть -как и происходит в фильме.
Однако, кажется, «Престиж» - из тех картин, чрезмерно рацио¬нальный подход к которым неправилен. Едва ли бесчисленные фанаты фильма искали в нем исключительно смысл. Они явно восприняли «Престиж» более непосредственно - как магический кинороман, полный волнующих загадок и удивительных красок. В конце концов, так ли уж важно, у кого там были какие двойники и действительно ли Никола Тесла сотворил чудо-машину? Главное, что фильм - завораживает.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Самый красивый: помощник Никола Теслы, демонстрируя технический гений патрона, включает при подходе к их замку-убежищу тысячи диковинных для конца XIX века мощ¬ных электроламп, бьющих сквозь туман прямо из земли (сцену, что важно, снимали натурально - никакой компьютерной графики).
