Broken Flowers, США-Франция, 105 минут . Режиссер Джим Джармуш. Звезды: Билл Мюррей, Шарон Стоун, Джессика Лэнг, Тильда Суинтон, Жюли Дельпи
О ЧЕМ это. «Цветы» нечаянно напоминают вышедший в том же году фильм «Входите без стука» другого мэтра - немца Вима Вендерса. В обоих герой-американец вдруг получает послание от анонимной экс-пассии о том, что у него есть взрослый сын. В обоих едет навестить бывших любовниц с целью этого сына разыскать. В обоих одну из экс изобразила Джессика Лэнг. В обоих передано то пограничное состояние возраста и психики, которое умест¬но назвать кризисом «верхнего среднего возраста» (по аналогии с понятием upper-middle class новаторски внедрим и понятие upper-middle crisis. - Копирайт наш). Еще «Сломанные цветы» рифмуются с «Трудностями перевода» Софии Копполы. Джармуш честно отме¬чал, что сей фильм ему по душе. И там, и там Билл Мюррей, долго выступавший как чистый комик, сыграл трагическую - точнее, трагикомическую - роль. И там, и там он демонстрирует станислав-ское умение держать паузы и невероятное обаяние: Мюррей пять секунд выдерживает паузу в ответ на некое заявление, потом, не меняя выражения лица, приподнимает бровь - и зал хохочет. Инте¬ресно, что сценарий «Цветов» был сочинен, и именно под Мюррея, до «Трудностей перевода».
Что в этом ХОРОШЕГО. «Сломанные цветы» кажутся некоторым кри-тикам уступкой стандартам. Фильмом - для Джармуша - слишком философски облегченным. Оценке содействовало то, что фильм получил второй по значению приз Каннского фестиваля. Ужас! Ведь прежде Джармуш держался вне киноистеблишмента! Справедливы ли осуждения? По мне, нет.
Джармуш сделал свою едва ли не идеально фирменную картину. История о том, как экс-Дон Жуан, имеющий в фильме говорящее, имя Дон Джонстон (то же, но на англицкий манер), едет наве¬стить своих бывших, является по жанру роуд-муви - что типич¬но и для Джармуша, и для таких близких ему талантов, как упо¬мянутый учитель-Вендерс и учитель учителя - Микеланджело Антониони. Далее: фильм построен на вроде бы необязательных, по-джармушевски забавных, деталях. Смешны сами по себе реак¬ции героя на всех без исключения девушек-женщин от 13 и старше. Все они кажутся безумно сексапильными и словно бы к нему клеят¬ся: не потому, что действительно так, а потому, что он по-прежнему, подобно пушкинскому Дон Жуану, способен оценить в них самое сокровенно выигрышное и дорисовать по увиденной пятке всю
фигуру. Так, например, при виде его проявляет себя девушка по имени Лолита (отдельный смех!) - дочь героини, что занятно, Шарон Стоун. А уж другие детали! Одна из экс оказывается в новой жизни успешным звериным психоаналитиком (вообще уже издева¬тельство над Америкой). Звонок. «Да, она способна разговаривать и с игуанами», - отвечает по телефону ее секретарша. Смешно -особенно если представить себе неразговорчивую, как киношный белорусский партизан, игуану.
Главное же джармушевское в фильме, однако, то, что ничего реально драматического не происходит. Джармуш всегда исходил из того, что недраматическое лучше выражает сущность человека, нежели ситуации экстремальные. Герой так и не находит ответов на загадки и вопросы о возможном сыне и будущей жизни, хотя зритель может строить версии, подозревая в лукавстве всех его экс-подруг до единой. В итоге приходишь к изумительному выво¬ду: фильм на самом деле о праве человека на то, в чем ему всегда отказывали - на печаль, бездействие, усталость, апатию и лень. Еще никто и никогда не говорил, что подобное бездействие иногда позитивно для человека в состоянии паузы-передышки. Между воз-растами. Между помыслами. Джармуш с Мюрреем отдали бездей¬ствию дань.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Удивитесь, но каждая встреча героя с очередной бывшей любовницей - потенциальной матерью его незнакомого сына. Всякий раз Джармуш предлагает поворот, какого никто не ожидал.
NB: В последние годы Джар¬муш подтвердил славу едва ли не самого принципиально независимого из американ¬ских режиссеров, поскольку дистанцировался и от тусовк «независимых», то есть рабе тающих вне голливудской си стемы. Эта «независимая» т совка создала, по его мнени свою, отличную от голливуд¬ской, рыночную нишу - для 1 го и использует артистическ лозунги. Джармуш даже как сказал, что когда слышит ел ва «не-мейнстримное кино» хочет схватиться за пистоле
