The Assassination of Richard Nixon, США-Мексика, 95 минут..
Режиссёр Нильс Миллер. Звезды: Шон Пенн, Наоми Уотте, Дон Чиддл
О ЧЕМ это. Действие происходит в 1970-е, в последние месяцы правления президента Никсона, незадолго до не попадающего в кадр Уотергейтского скандала. Главный герой, которого изобра¬жает Шон Пенн, - незадачливый малый, который от злобы и отчая-ния решает убить президента, взорвав его резиденцию ударом с воздуха - направив на Белый дом захваченный пассажирский авиалайнер (фактически становится автором идеи, которую под¬хватил бен Ладен). Убивает и ранит при захвате лайнера нескольких человек. О прочем умолчим.
Что в этом ХОРОШЕГО. Самый социально активный американский фильм за долгие годы. «Убийство Ричарда Никсона» (одним из про-дюсеров которого стал, кстати, Леонардо Ди Каприо, лишний раз подтвердив свои либеральные взгляды) - фильм для всерьез интере-сующихся социальной диалектикой и тем, что происходит с запад¬ным миром. В одной рецензии фильм сравнили с такой классикой, как «Таксист» Скорсезе и «Разговор» Копполы. Я бы скорее уподобил его еще более жесткой картине 1970-х - «Пустошам» Теренса Мали¬ка, которые, несмотря на их непривлекательность для стандартной аудитории, в последнее время вдруг полюбили показывать наши телеканалы. Вообще-то в последние годы, когда границы более или менее открылись, мы уже получали сведения и произведения о том, что жизнь в США, остающихся мировым ориентиром, не только прекрасна. Что за пределами Нью-Йорка - это быт-и-быт-и-быт, иногда порождающий извращенные и преступные социальные реакции (см., например, оскароносный фильм Клинта Иствуда «Таинственная река»). Но «Убить президента» приводит к совер¬шенно парадоксальным выводам, заставляющим переосмыслить основы западного цивилизованного существования.
Если общество ориентирует человека исключительно на успех, на то, что нужно прорваться (а все цивилизованные общества ориен¬тируют на это хотя бы зарплатами), то есть, иными словами, про¬водит идею все той же «американской мечты» (когда каждый имеет свой шанс), оно уже подкладывает под себя мину. Потому что шансы в реальности имеют не все. И как с этим быть, непонятно. Если человек, как персонаж Пенна, несмотря на все старания все-таки становится неудачником - и при этом является интеллектуалом, то он начинает выстраивать глобальные концепции, искать главного виноватого, обвинять систему. Развивая идеи фильма, приходишь
к неприятной мысли, что индивидуальное бешенство как бунт отчаяния смыкается сегодня с коллективным бешенством как бун¬том религиозным и идеологическим. Кто устроил первый в 1990-е крупный теракт в Америке? Американец-одиночка. Кто рассылал посылки со взрывчаткой? Одиночка. Кто расстрелял школьников в Колумбайне? Двое обычных соучеников-подростков. А потом -как вполне естественное продолжение - случилось 11 сентября 2001-го: теракт межнациональной корпорации убийц.
Невероятная роль Пенна в этой картине осталась незамеченной американскими киноакадемиками - да и сам фильм был отодвинут на обочину. Пенна в Голливуде не любят. Он, по тамошним меркам, фармазон и пьет стаканами красное вино. За «Таинственную реку» его все же наградили! А тут - тишина...
СТРАННОСТИ. Картина почему-то производит впечатление лишь на избранных.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Неожиданно элементарное убийство главного героя в момент захвата самолета: спецслужбы истинно располагают особыми приспособлениями.
NB: Пенн считается однии самых «левых» людей в П ливуде. Его мать - ирлан£ католичка. Отец - еврей, ■ одной линии русских, по р гой литовских кровей», ка сколько причудливо значи в его англоязычных биогр фиях. Известный нашим ¥ номанам, умерший в 2006 в 40-летнем возрасте Кри Пенн («Криминальное ЧТУ во» Тарантино, «Похорон! Феррары) - его родной б[ Шон очень самоуверен в ем независимом поведен помню, как на кинофести в Торонто он курил во ept пресс-конференции в оте Four Seasons, где курить щено, но никто не осмел! сделать ему замечания. \ режиссер Пенн снял фил «Индийский бегун», «Пос на перекрестке», «Обещ< В 2007-м - высоко оцене в Америке Into the World, же самую радикальную н фильма-альманаха «11'О в котором мэтры режисс разных стран выразили с отношение к событиям в же 11 сентября. В его HOI одинокий старик, потеря жену и любящий послед! друга - цветок, хиреющк ни от ближайших небоек вдруг обретает солнце, г что небоскребы рухнули были башни-близнецы.1 при этом философский i однако.
