Death Proof, США, 90 минут (американская версия), 114 минут
(международная).
Режиссер Квентин Тарантино. Звезды: Курт Рассел, Розарио
Доусон, Ванесса Ферлито, Джордан Лэдд, Роуз Макгоуэн
О ЧЕМ это. «Доказательство смерти» подавалось как ужастик категории «Б»: про маньяка, насмерть сбивающего красивых деву¬шек своим автомобилем. Такой маньяк по имени Каскадер Майк и впрямь имеется. Его изображает Курт Рассел с огромным шрамом, причем шрам - киностеб - проходит через тот глаз, отсутствие которого у героя Рассела в фильмах «Побег из Нью-Йорка» и «Побег из Лос-Анджелеса» скрыто черной пиратской повязкой. Но в осталь¬ном Тарантино обманул.
Что в этом ХОРОШЕГО. Главное - неожиданное - впечатление: с фильма поначалу хочется свалить. Не потому, что страшно, а пото¬му, что скучновато. Долго нет экшна (зато потом он, по контрасту, кажется ударным). Чтобы оценить радикальность «Доказательства смерти» и прийти в восторг, необходимо досмотреть до конца.
Обманов два. Первый - стилистический. Тарантино действительно начинает фильм как дешевое кино начала 1970-х. Музыка - тупо дина¬мичная. Титры - аляповатые крупно-желтые. Пленка - выцветшая, по ней идут царапины, эпизоды обрываются, как бывает всегда, когда киномеханик резал и заново склеивал обветшавшую киноленту. Но при этом оказывается, что у героинь, одетых в стиле 1970-х, мобиль¬ные телефоны. А потом Тарантино и вовсе якобы забывает о формаль¬ном «остаривании» фильма - некоторых это разочаровывает.
Второй обман - жанровый. Хотя Каскадер Майк и кромсает длинноногих девчушек, он не кровавый злодей, а душка. Тарантино намеревался сделать его сексуальным извращенцем, которого воз-буждают окровавленные тела, но затем убрал этот мотив. В итоге Каскадер Майк - ребенок с искренне восторженной улыбкой. Пого¬ни и убийства для него не злодейство, а увлекательная игра. При¬чем он наивно уверен, что это игра и для жертв. Когда его во время очередной погони одна из девочек ранит, он искренне обижается и кричит: «За что?» Он ведь так веселился и развлекал тех, за кем охотился, а они оказались столь жестокими и неблагодарными. Думал о том Тарантино или нет, но в какой-то мере Каскадер Майк -его альтер эго: Тарантино с таким же детским восторгом устраивает кровавые разборки - правда, лишь на экране.
В фильме вообще много стебалова. Даже с фальшивым продакт плейсментом - несуществующих Red Apple Cigarettes и Chango Beer.
В итоге оказывается, что «Доказательство смерти» никакой не ужастик, а омаж - дань уважения. Три из пяти фильмов Таранти-
но - «Криминальное чтиво», «Убить Билла» и этот - дань уважения кинематографу, а также поп- и субкультуре его детства. Но если вы подумаете, будто «Доказательство смерти» - очередной омаж кинопрошлому, то ошибетесь, хотя фанатские интернет-списки лент 1940-2000-х, которые «Доказательство», по мнению фанатов, цитирует, длинны, как хвост Годзиллы.
Кому Тарантино выразил почтение в этот раз, догадываешься лишь в последнюю минуту фильма - и особенно после финально¬го удара ногой. Хотя можно было догадаться и пораньше. Знаете, из-за чего хочется сбежать с «Доказательства смерти»? Из-за обилия пустого трепа. Тарантино всегда обожал треп, но на сей раз он еще и девичий, со всеми вытекающими. Так вот: «Доказательство смерти» - омаж кинодевушкам. Тарантино отдал дань уважения не определенным жанрам, как от него ожидали, а противоположно¬му полу, разглядев особую субкультуру там, где до него почему-то никто не обнаруживал: в том стиле, которому следовали и следуют красивые девочки, в тех разговорах, какие они вели и ведут, а заод¬но и тех ролях, какие им доставались и достаются.
Какие роли обычно доставались блондиночкам, брюнеточкам, негритяночкам? Чаще всего эпизодической жертвы маньяка, кото¬рой только то и играть, что визжать.
В «Доказательстве смерти» все они, с благоволения Тарантино, берут концептуальный реванш. От лица всех замоченных кино¬маньяками блондинок и негритянок - вот вам, кровавые ублюдки!
Сложности. При всей репутации Тарантино фильм не для всех.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Финальный удар ногой, который наносит герои¬ня Розарио Доусон.
