Laitakaupungin valot, Финляндия-Германия-Франция, 80 минут.
Режиссер Дки Каурисмяки. Актеры: Янне Хютияйнен, Мария Ярвенхельми, Илькка Койвула
О ЧЕМ это. О доверчивом малом, скромном охраннике, которого подставили плохие парни, свалив на него ограбление ювелирно¬го магазина. Герой попадает в тюрьму и лишается всего - работы, девушки, которую трепетно обожает (он не знает, что она коварная фам фаталь, подосланная преступниками), и даже своей одноком¬натной квартирки в блочном доме.
Что в этом ХОРОШЕГО. Аки Каурисмяки вновь показал, с каким искусством можно соединять милость к сирым и игру в кино. Фильм забавен уже тем, что там все и постоянно курят: на службе, в зале кинотеатра и т. д. - ни кадра без сигаретного дыма. Иронич¬ный вызов современному экологическому тоталитаризму. Обычно повторяют вслед за Каурисмяки, что его персонажи словно бы обитают в Финляндии дотелевизионной эры. Ну да, в «Огнях» ком-нату героя опять украшает только радиоприемник - типа древнего советского ВЭФа. Ну тут они скорее обитают в Финляндии доанти-никотиновых законов.
«Огни» одновременно адресуют к жанру film noir 1940-1950-х с роскошной «роковой женщиной» и лентам Чаплина, особенно «Огням большого города», с которыми перекликаются названием. Кроме того, отсылают к советским фильмам жанра «верьте мне, люди», в которых Баталов или Урбанский вынуждены были доказы¬вать коллективу, что они честные и их осудили неправильно. Когда герой, все еще находясь в тюрьме, впервые за весь фильм улыбнется, ощутив ласку весеннего солнца (это опять-таки первый солнечный кадр в фильме), некоторые вспомнят советские оттепельные ленты, в которых человек распахивал окно навстречу наконец-то насту¬пившей весне с ее ледоходом. Плохие парни тоже перешли в фильм Каурисмяки из советского кино. Они играют в карты, сорят день¬гами и пьют из бутылок с зазывными иностранными этикетками -так у нас когда-то представляли буржуазный разврат.
Про советское кино я не придумал. Я уже говорил в связи с «Юхой», что в фильмах Каурисмяки часто встречаются русская речь и рус¬ские персонажи. На стене у финской семьи могут висеть часы «Стре¬ла». За кадром может звучать советский эстрадный хит «Не спеши». «Огни городской окраины» не исключение: они начинаются с того, что по Хельсинки идут трое наших и ведут - на русском - пародий¬но интеллигентский полупьяный спор, упоминая Достоевского, Гоголя, Чехова, Пушкина, Чайковского - всех сразу. Типа: все они
имели трудную судьбу, не успели родиться - как уже умерли. А удар¬ный момент саундтрека - с душой исполненная песня «На позицию девушка провожала бойца». Мужской голос с нераспознаваемым акцентом принадлежит (как выясняется из титров), что совсем уже чудно, певцу-японцу.
Сам Каурисмяки считает, что этот фильм - завершение трилогии, начатой «Уплывающими облаками» и «Человеком без прошлого»: первый фильм, по его мнению, был о безработице, второй (наш топ-список 2002 года) - о бездомности, а «Огни городской окраины» -об одиночестве.
Редкий случай, когда Каурисмяки, равно склонный к юмору и печали, говорит о себе серьезно. Обычно он прикалывается по поводу своих фильмов даже в таком серьезном издании, как каталог Каннского фестиваля. Либо же ему претит любой протокол. Другие режиссеры, сочиняя аннотации для Канна, сидят, корпят, старают¬ся представить сюжет в лучшем свете. Не то Аки. В свое время он так описал в каталоге содержание «Уплывающих облаков»: «Фильм про старомодных людей в современном мире. В нем есть главные персонажи и есть второстепенные персонажи. Некоторые из них слегка комичны». Всё. По поводу «Огней городской окраины» он высказался в каталоге 2006 года чуть подробнее: «Героя обманыва¬ют с помощью самой бессердечной женщины в истории кино. Но к счастью для нашего протагониста, автор фильма имеет репута-цию мягкосердечного старикана, так что мы можем допустить, что в финальной сцене мелькнет искорка надежды».
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Сцены страшной человеческой несправедли¬вости по отношению к главному герою, заставляющие сжимать кулаки и мечтать об отмщении.
