Россия, 101 минута.
Режиссер Борис Хлебников. Звезды: Александр Яцен-
ко, Дарья Екамасова, Евгений Сытый, Петр Зайченко
О ЧЕМ это. О 20-летнем малом из провинциальнейшего городка на Волге (основные съемки проходили в Мышкине и Кашине), оказав¬шемся в ситуации свободного падения-плавания после того, как закрыли заводик, на который он устроился. Городок - из тех, где на всех одна школа, одно ПТУ - и был тот самый один заводик. Жизнь всякого мужчины была предопределена до кладбища. И вдруг -свобода. Пока прочие отцепившиеся тешат себя самовраньем, будто найдут крутую работу через месяц-два и безудержно пьют, поскольку надо же догулять перед грядущими барщиной с оброком, наш молодой герой идет на биржу труда и меняет профессии как перчатки. Уходит от всех, как колобок, понимая, что либо там рабо¬тают ворюги-рвачи, либо совсем уже без перспектив. Параллельно тоже иногда напивается, дерется с местными на сельских дискоте¬ках (утром у героя костяшки пальцев разбиты - молодец режиссер Хлебников, дело знает) и пытается неловко ухаживать за бывшей одноклассницей - барышней опять-таки простой как правда. Очень смешной момент, прямо из моего детства, как он танцует на дис¬котеке с разными, равно страшненькими шалавами, с непроницае¬мым видом едва поводя шеей и плечами. Главного героя изобра¬жает Александр Яценко. В «Мне не больно» Алексея Балабанова он играл интеллигентного мальчика, страстного любовника героини Ренаты Литвиновой. В «Свободном плавании» столь же естественно переквалифицировался в немногословного провинциала. Фильм вообще немногословен: его персонажи говорить не привыкли, да и выразить им особенно нечего.
Что в этом ХОРОШЕГО. У нас «Свободное плавание» с ходу уподоби¬ли картинам Джима Джармуша, Аки Каурисмяки и Отара Иоселиа¬ни. И впрямь: это один из самых симпатичных авторских фильмов последних лет. Нравится уже то, что по ходу дела регулярно впада¬ешь в неудержимый хохот. Например, когда пьяный герой пытает¬ся дать прикурить еще более пьяному бомжу, и они танцуют друг напротив друга в ритме осоловелой нестыковки.
Понятно, однако, что фильм в подтексте серьезен. Он сделан в классическом жанре романа воспитания - этакий «Оливер Твист» на более взрослом и новорусском материале. В последние годы был только один хороший фильм такого типа - модный среди мировых леваков «Че Гевара: дневник мотоциклиста». В «Свободном плава¬нии» ситуация во многом похожая: герой последовательно обретает
опыт социальный, эмоциональный и мужской - опыт общения с девочками. Мне скажут: но в «Че Геваре» воспитание идеолога! А тут-то? А тут - вопрос интересный. В финале ловишь себя на мыс¬ли, что во внутреннем мире героя «Свободного плавания» что-то изменилось, и если прежде он действовал подсознательно, по наи¬тию, то теперь начинает отдавать отчет своим поступкам. Именно из таких ребят, с такой судьбой получаются либо художники, либо идеологи (либо художники-идеологи).
Далее: хотя стиль фильма дает понять, что режиссер Хлебников противится всякой назидательности, все же невольно усматрива¬ешь мысль о России. Это фильм про то, сколь редки и почти невоз¬можны в современной России мальчики, которые живут по совести. Определяющие свои поступки понятиями «это по-мужски или не по-мужски». Как этим мальчикам сложно появиться, а затем еще сложнее не сломаться: не спиться - не вляпаться - не отчаяться. Да, это московский взгляд на провинцию, что подчеркивает сам вгиковский киновед, а теперь режиссер Хлебников. Это не кино Шукшина. Но это все-таки взгляд того москвича, который знает провинцию, ее жителей, тип мышления и бзики. Особенно мне нра¬вится финал (не разглашаю, увидите сами), смысл которого сводит¬ся не к банальному «валить надо», а к универсальному «шевелиться надо - иначе смерть».
Сложности. Фильм для «своих», понимающих. Впрочем, круг этих своих в данном случае широк.
УДАРНЫЙ эпизод. Встречи героя с его девочкой - с диалогами типа «Так ты чё - а ты чё?», в том числе одним диалогом матерным. Пер¬сонажи заменяют этими словами то, что стесняются или не умеют сказать: «Ты мне нравишься». - «Ты мне тоже».
