Мир человека девятнадцатого века (до 1870 г.) часть 9
Во время революции увлекались античностью, и в женской моде в 90-е гг. XVIII века стали утверждаться элементы античной одежды. Это были платья из легких тканей, по покрою они напоминали расши¬ренную к низу рубашку, с большим декольте и короткими рукавами и поясом, перемещенным под самую грудь. Такое платье украшалось многочисленными воланами по нижнему краю юбки и рукавов. Эта мода была предметом насмешек в обществе. Парижане смеялись, что дамам достаточно одной рубашки, чтобы быть одетыми по моде. Врачи утверждали, что новая мода привела к увеличению смертности от простуды. В период Наполеоновской империи такое платье сохранилось, но модным дополнением стала шаль. Мода, как архитектура и мебель, тоже получила название «ампир». Изменилась мужская мода. Костюм упростился, главным требованием стали хороший покрой и элегантность, а не великолепие и роскошь. Брюки удлинились, их засовывали в высокие сапоги. Дневной костюм дополнялся цилиндром. У женщин в моду входят драгоценности. С падением Наполеона Бонапарта в одежде начинается новая эпоха. Ушел из моды белый цвет, происходит отход от античности. Уменьшается декольте, платья обрастают деталями — разными воротничками, рюшками, воланами и ленточками. Мужская мода полностью освобождается от придворного церемниала, исчезают парики, пудреные волосы, треуголки, кружевные жабо. Универсальной одеждой становится фрак, который носят во всех случаях. Исчезают броские материалы — бархат, шелк. Мужская одежда шьется теперь из простых шерстяных тканей. Элегантный мужчина должен был ежедневно несколько раз переодеваться и всегда иметь белоснежную рубашку. В женской одежде продолжается отход от античности. Опять ста-новится модной верхняя одежда — пальто. Появляются первые пальто из меха. После 1820 г. мода становится достоянием более широких слоев населения. В середине века в женскую одежду входит кринолин. Он представляет собой присборенную куполообразную юбку, форма которой поддерживалась многочисленными нижними юбками. После 1852 г. платья стали шить из новых переливчатых тканей, сотканных из нитей двух различных цветов, тканных одновременно. Это были тафта, парча, шелк (особенно ценился лионский). С 1859 г. шесть нижних юбок заменили искусственным кринолином, где эластичные стальные обручи поддерживали верхнюю юбку. Творцом кринолина был англичанин Чарльз Фредерик Борт, который в 1850 г. переехал из Лондона в Париж. У Борта стали шить: жена австрийского посла Паулина Меттерних, французская императрица Евгения и английская королева: Виктория. Эта мода получила название «второе рококо». Мода импе-раторских дворов задавал? тон, ей подражали. С 1850 до 1865 гг. в Европе был мир. Общество отдыхало от ре¬волюций, войн, потрясений и хотело опереться на старые традиции. «Второе рококо» возвращало к воспоминаниям о блеске XVIII века, о времени до Великой французской революции. Кринолии позволял принимать благородные позы, придавал фигуре величие. В то же время он отвечал представлениям пуританской морали о скромности, своей шириной скрывал фигуру, выделяя тем самым голову и плечи. Но и эта мода уходит к 1870 г. Успехи градостроительства, появление лифтов, омнибусов сделали эту одежду неудобной. Ну а простой народ? Его, как правило, мода не касалась. Носили то, что могли себе позволить и что не мешало работать. Мы уже знакомились с чертами буржу индустриальной эпохи. азной морали в XVII—XVIII вв. Как развивалась она дальше? В XIX в. с ростом городов и промышленности вырастает достаточно большой «средний класс» — это буржуазия, чиновники, интеллигенция. Чаще всего это люди достаточно образованные для своего времени, занятые трудом и обладающие здравым смыслом. Индустриальная эпоха, уничтожив сословные ограничения, создала условия для расцвета свободной предпринимательской деятельности. Середина XIX в.— это время расцвета «капиталистического духа», для которого теперь главной ценностью является не живой человек с его счастьем и горем, его потребностями, а нажива и дело. Человек перестал быть мерой всех вещей, как это было в эпоху Просвещения. Индустриальная эпоха рождает новую плеяду «деловых людей», для которых интерес к обогащению, к наживе обязательно сочетается •с интересом к делу, часто в последнем они видят смысл жизни. Примером такого предпринимателя может быть Вернер Симменс, родившийся в Германии в 1816 г. в семье арендатора поместья. Так как денег для получения высшего технического образования в семье не было, пришлось выбрать карьеру военного. Вернер Симменс поступил в артиллерийское училище, которое бесплатно давало хорошее инженерное образование. Еще в армии юноша сделал несколько изобретений в области привлекающей его электротехники. Вернер Симменс представлял идеальное сочетание технических, научных и коммерческих способностей, обладал железной логикой и деловитостью. Еще в 1847 г., во время службы в армии, он решил посвятить себя телеграфному делу. В 1849 г. Симменс создает свою фирму (вместе с механиком Галь-ске), в которой работают 32 человека; в 1869 г. фирма имела 250 ра¬бочих. Выйдя в отставку, он целиком погрузился в работу. Фирма расширяется — необходимые деньги ссудил богатый родственник. Так началась история всемирно известной фирмы Симменс — Гальске. Симменс расширял свое поле деятельности. Фирма особенно укоренилась в России, создав в ней сеть телеграфных линий, приняла участие в постройке Индо-Европейской воздушной телеграфной линии, •связавшей Англию через Пруссию, Россию, Персию с Индией. Симменс получил заказы от правительств всех заинтересованных стран, «го фирма осуществляла постройку, поставку материалов и аппара- тов. В 1869 г. работа была завершена. К этому времени он был уже владельцем многих фирм в разных странах мира. Его успехи — это сочетание техники, науки, деловой активности, живого предпринима-тельского интереса.
